کانستبل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷) - تاریخچهٔ نسخه‌ها

Nazanin در ‏۱۷ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۲۵

2025-02-17T12:25:03Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۱۷ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۲۵
خط ۱:		خط ۱:
	~~[[پرونده:35118900-3.jpg\|بندانگشتی\|اسب سفید، اثر جان کانستبل]]~~

	~~کانستبل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷م)(Constable, John)<br/> [[File:35118900.jpg\|thumb\|گندم‌زار، اثر جان کانستبل]]~~

	{{جعبه زندگینامه		{{جعبه زندگینامه
	\|عنوان =جان کانستبل		\|عنوان =جان کانستبل
خط ۳۱:		خط ۲۷:
	\|باشگاه =		\|باشگاه =
	}}		}}
			کانستبل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷م)(Constable, John)<br/>
			[[پرونده:35118900-3.jpg\|بندانگشتی\|اسب سفید، اثر جان کانستبل]]
			[[File:35118900.jpg\|thumb\|گندم‌زار، اثر جان کانستبل]]
	نقاش انگلیسی. از بزرگ‌ترین نقاشان منظره‌پرداز قرن ۱۹م بود. صحنه‌هایی از طبیعت زادگاهش سافوک<ref>Suffolk</ref>، ازجمله تابلوی ''گاری علوفه''<ref>''The Haywain''		نقاش انگلیسی. از بزرگ‌ترین نقاشان منظره‌پرداز قرن ۱۹م بود. صحنه‌هایی از طبیعت زادگاهش سافوک<ref>Suffolk</ref>، ازجمله تابلوی ''گاری علوفه''<ref>''The Haywain''

Nazanin در ‏۱۷ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۲۴

2025-02-17T12:24:25Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۱۷ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۲۴
خط ۱:		خط ۱:
			[[پرونده:35118900-3.jpg\|بندانگشتی\|اسب سفید، اثر جان کانستبل]]

	کانستبل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷م)(Constable, John)<br/> [[File:35118900.jpg\|thumb\|~~تابلوي~~ گندم‌زار، اثر جان کانستبل]]		کانستبل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷م)(Constable, John)<br/> [[File:35118900.jpg\|thumb\|گندم‌زار، اثر جان کانستبل]]

	{{جعبه زندگینامه		{{جعبه زندگینامه

Nazanin در ‏۱۷ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۱۹

2025-02-17T12:19:20Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۱۷ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۱۹
خط ۱:		خط ۱:

	~~کانْسْتَبِل،~~ جان (~~۱۷۷۶ـ۱۸۳۷~~)(Constable, John)<br/> [[File:35118900.jpg\|thumb\|تابلوي گندم‌زار، اثر جان کانستبل]]		کانستبل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷م)(Constable, John)<br/> [[File:35118900.jpg\|thumb\|تابلوي گندم‌زار، اثر جان کانستبل]]

	{{جعبه زندگینامه		{{جعبه زندگینامه
	\|عنوان =جان ~~کانْسْتَبِل~~		\|عنوان =جان کانستبل
	\|نام =John Constable		\|نام =John Constable
	\|نام دیگر=		\|نام دیگر=
خط ۱۸:		خط ۱۸:
	\|شغل و تخصص های دیگر=		\|شغل و تخصص های دیگر=
	\|سبک =		\|سبک =
	\|مکتب =		\|مکتب =باربیزون
	\|سمت =عضو آکادمی سلطنتی		\|سمت =عضو آکادمی سلطنتی
	\|جوایز و افتخارات =		\|جوایز و افتخارات =
	\|آثار =اسب جهنده (~~1825؛~~ آکادمی سلطنتی، لندن)؛ گندم‌زار(~~1826؛ نگارخانۀ~~ ملی لندن)		\|آثار =اسب سفید (۱۸۱۹م)، کلیسای جامع سالزبری از دیدگاه محوطۀ اُسقُفی (۱۸۲۷م)، اسب جهنده (1825م؛ آکادمی سلطنتی، لندن)؛ گندم‌زار (1826م؛ نگارخانه ملی لندن)
	\|خویشاوندان سرشناس =		\|خویشاوندان سرشناس =
	\|گروه مقاله =نگارگری و مجسمه‌سازی جهان		\|گروه مقاله =نگارگری و مجسمه‌سازی جهان
خط ۳۱:		خط ۳۱:
	}}		}}

	نقاش انگلیسی. از بزرگ‌ترین نقاشان منظره‌پرداز قرن ۱۹ بود. صحنه‌هایی از طبیعت زادگاهش سافوک<ref>Suffolk</ref>، ازجمله تابلوی ''گاری علوفه''<ref>''The Haywain''		نقاش انگلیسی. از بزرگ‌ترین نقاشان منظره‌پرداز قرن ۱۹م بود. صحنه‌هایی از طبیعت زادگاهش سافوک<ref>Suffolk</ref>، ازجمله تابلوی ''گاری علوفه''<ref>''The Haywain''

	</ref> (~~۱۸۲۱؛~~ نگارخانۀ ملی لندن<ref> National Gallery, London </ref>)، و همچنین تصاویری از کاخ‌ها، کلیساها، چشم‌اندازها، و سواحل بریتانیا نقاشی کرد. کانستبل میراث‌بَر سنّت واقع‌گرایی<ref>realism </ref> محزون هلندی، به‌ویژه شیوۀ یاکوب رویسدال<ref>Jacob Ruisdael </ref> بود. می‌خواست تغییرات زودگذر جوّی را بر تابلو آوَرَد و از مناظر طبیعی انگلستان تصاویر یادمانی بسازد؛ همچون تابلوی ''اسب سفید''<ref>''The White Horse'' </ref> (~~۱۸۱۹؛~~ مجموعۀ فریک، نیویورک<ref>Frick Collection, New York </ref>) و ''کلیسای جامع سالزبری از دیدگاه محوطۀ اُسقُفی''<ref>''Salisbury Cathedral from the Bishop’s Grounds'' </ref> (~~۱۸۲۷؛~~ موزۀ ویکتوریا و آلبرت<ref>Victoria and Albert Museum</ref>، لندن). نقاشی‌های کانستبل به‌سبب بازنمایی جلوه‌های جوّی شایان توجه‌اند؛ بسیاری از نقاشان فرانسوی، ازجمله اوژِن دُلاکروا<ref> Eugène Delacroix</ref> آثارش را ستودند. در میان برگزیده‌ترین آثارِ او تابلوی ''اسب جهنده''<ref>''The Leaping Horse'' </ref> (~~۱۸۲۵؛~~ آکادمی ~~سلطنتی،~~ لندن<ref>Royal Academy, London </ref>)، ''گندم‌زار''<ref>''The Cornfield'' </ref> (~~۱۸۲۶؛~~ نگارخانۀ ملی لندن)، و ''دِدَم وِیل''<ref>''Dedham Vale'' </ref> (~~۱۸۲۸؛~~ نگارخانۀ ملی اسکاتلند<ref>National Gallery of Scotland </ref>، ادینبورگ<ref>Edinburgh </ref>) درخور ذکرند. بسیاری از پیش‌طرح‌های رنگ‌روغنی‌اش از بهترین آثار او به‌شمار می‌آیند. کانستبل در جوانی در آسیاب خانوادگی‌شان کار کرد، و به‌تدریج به نقاشی گرایید. در ۲۳سالگی در هنرکده‌های آکادمی سلطنتی<ref>Royal Academy Schools</ref> تحصیلات جدّی را آغاز کرد، و در ۳۵سالگی تابلوی ''دِدَم وِیل'' (~~۱۸۱۱~~) را کشید. در دوران طولانی تکامل هنری‌اش دو عامل اصلی یاد‌کردنی‌اند: نخست این‌که دستاوردهای نقاشان منظره‌ساز، ازجمله کلود لورن<ref>''Claude Lorrain'' </ref>، یاکوب رویسدال، پتر پل روبنس<ref>Peter Paul Rubens</ref>، تامس گِینزبارو<ref> Thomas Gainsborough </ref>، و تامس گِرتین<ref>Thomas Girtin </ref> را تحلیل و بررسی کرد و دوم این‌که طبیعت و همۀ مظاهر آن را می‌ستود ـ چشم‌اندازهای پانوراما (سراسرنما)<ref>panorama </ref>ی اَبرهای پایان‌ناپذیر، دشت‌ها، رودها، چمن‌زارهای آب‌گیر و گندم‌زارهای زادگاهش انگلیای شرقی<ref>East Anglia</ref>، و به‌ویژه درّۀ استور<ref> Stour </ref> در نزدیک خانه‌اش که اکنون با نام «دیار کانستبل» مشهور است، در آثارش تجلّی یافته‌اند. فطرتاً نقّاش دشت‌ها و صحنه‌های ساده و بی‌تکلّف روستایی بود؛ مناظر کوهستانی که برای نقاشان رمانتیک<ref>Romantic</ref> چنان دلپذیر بود، توجّه او را برنمی‌انگیخت. اصولی که کانستبل خود را ملزم به رعایت آن می‌دانست، آثار وی را از جوزف ترنر<ref> Joseph Turner</ref>، هنرمند معاصرش، متمایز می‌سازد. کانستبل که هنرمند شاخص دورۀ رمانتیک بود، همچون وردزورث<ref> Wordsworth </ref>، پس از رهایی از تنش‌های انقلاب و جنگ، فقط به طبیعت و مطالعۀ پدیده‌های طبیعی پرداخت. در ~~۱۸۱۹~~ به‌عضویت آکادمی سلطنتی درآمد، و در همان سال متعاقب دریافت مستمری مقرر، از دغدغه‌های مالی رهایی یافت و توانست نیروی خویش را صرف اجرای آثار برجسته‌اش کند. کانستبل در انگلستان تأثیر مستقیم چندانی نداشت، لیکن در فرانسه هنرمندان مکتب باربیزون<ref>Barbizon School </ref> و کمی بعد امپرسیونیست‌<ref>Impressionist</ref>ها را متأثر ساخت.		</ref> (۱۸۲۱م؛ [[نگارخانه ملی لندن\|نگارخانۀ ملی لندن]]<ref> National Gallery, London </ref>)، و همچنین تصاویری از کاخ‌ها، کلیساها، چشم‌اندازها، و سواحل بریتانیا نقاشی کرد. کانستبل میراث‌بَر سنّت واقع‌گرایی<ref>realism </ref> محزون هلندی، به‌ویژه شیوۀ [[رویسدال، یاکوب وان (ح ۱۶۲۸ـ۱۶۸۲)\|یاکوب رویسدال]]<ref>Jacob Ruisdael </ref> بود. می‌خواست تغییرات زودگذر جوّی را بر تابلو آوَرَد و از مناظر طبیعی [[انگلستان]] تصاویر یادمانی بسازد؛ همچون تابلوی ''اسب سفید''<ref>''The White Horse'' </ref> (۱۸۱۹م؛ مجموعۀ فریک، [[نیویورک]]<ref>Frick Collection, New York </ref>) و ''کلیسای جامع سالزبری از دیدگاه محوطۀ اُسقُفی''<ref>''Salisbury Cathedral from the Bishop’s Grounds'' </ref> (۱۸۲۷م؛ موزۀ ویکتوریا و آلبرت<ref>Victoria and Albert Museum</ref>، [[لندن (انگلستان)\|لندن]]). نقاشی‌های کانستبل به‌سبب بازنمایی جلوه‌های جوّی شایان توجه‌اند؛ بسیاری از نقاشان فرانسوی، ازجمله [[دلاکروا، اوژن (۱۷۹۸ـ۱۸۶۳)\|اوژِن دُلاکروا]]<ref> Eugène Delacroix</ref> آثارش را ستودند. در میان برگزیده‌ترین آثارِ او تابلوی ''اسب جهنده''<ref>''The Leaping Horse'' </ref> (۱۸۲۵م؛ [[آکادمی سلطنتی هنر\|آکادمی سلطنتی]]، لندن<ref>Royal Academy, London </ref>)، ''گندم‌زار''<ref>''The Cornfield'' </ref> (۱۸۲۶م؛ نگارخانۀ ملی لندن)، و ''دِدَم وِیل''<ref>''Dedham Vale'' </ref> (۱۸۲۸م؛ نگارخانۀ ملی اسکاتلند<ref>National Gallery of Scotland </ref>، [[ادینبورگ]]<ref>Edinburgh </ref>) درخور ذکرند. بسیاری از پیش‌طرح‌های رنگ‌روغنی‌اش از بهترین آثار او به‌شمار می‌آیند. کانستبل در جوانی در آسیاب خانوادگی‌شان کار کرد، و به‌تدریج به نقاشی گرایید. در ۲۳سالگی در هنرکده‌های آکادمی سلطنتی<ref>Royal Academy Schools</ref> تحصیلات جدّی را آغاز کرد، و در ۳۵سالگی تابلوی ''دِدَم وِیل'' (۱۸۱۱م) را کشید. در دوران طولانی تکامل هنری‌اش دو عامل اصلی یاد‌کردنی‌اند: نخست این‌که دستاوردهای نقاشان منظره‌ساز، ازجمله [[کلود لورن]]<ref>''Claude Lorrain'' </ref>، یاکوب رویسدال، [[روبنس، پتر پل (۱۵۷۷ـ۱۶۴۰)\|پتر پل روبنس]]<ref>Peter Paul Rubens</ref>، [[گینزبارو، تامس (۱۷۲۷ـ۱۷۸۸)\|تامس گِینزبارو]]<ref> Thomas Gainsborough </ref>، و [[گرتین، تامس (۱۷۷۵ـ۱۸۰۲)\|تامس گِرتین]]<ref>Thomas Girtin </ref> را تحلیل و بررسی کرد و دوم این‌که طبیعت و همۀ مظاهر آن را می‌ستود ـ چشم‌اندازهای پانوراما (سراسرنما)<ref>panorama </ref>ی اَبرهای پایان‌ناپذیر، دشت‌ها، رودها، چمن‌زارهای آب‌گیر و گندم‌زارهای زادگاهش انگلیای شرقی<ref>East Anglia</ref>، و به‌ویژه درّۀ استور<ref> Stour </ref> در نزدیک خانه‌اش که اکنون با نام «دیار کانستبل» مشهور است، در آثارش تجلّی یافته‌اند. فطرتاً نقّاش دشت‌ها و صحنه‌های ساده و بی‌تکلّف روستایی بود؛ مناظر کوهستانی که برای نقاشان رمانتیک<ref>Romantic</ref> چنان دلپذیر بود، توجّه او را برنمی‌انگیخت. اصولی که کانستبل خود را ملزم به رعایت آن می‌دانست، آثار وی را از [[ترنر، جوزف (۱۷۷۵-۱۸۵۱)\|جوزف ترنر]]<ref> Joseph Turner</ref>، هنرمند معاصرش، متمایز می‌سازد. کانستبل که هنرمند شاخص دورۀ رمانتیک بود، همچون [[وردزورث، الیزابت (۱۸۴۰ـ۱۹۳۲)\|وردزورث]]<ref> Wordsworth </ref>، پس از رهایی از تنش‌های انقلاب و جنگ، فقط به طبیعت و مطالعۀ پدیده‌های طبیعی پرداخت. در ۱۸۱۹م به‌عضویت آکادمی سلطنتی درآمد، و در همان سال متعاقب دریافت مستمری مقرر، از دغدغه‌های مالی رهایی یافت و توانست نیروی خویش را صرف اجرای آثار برجسته‌اش کند. کانستبل در انگلستان تأثیر مستقیم چندانی نداشت، لیکن در [[فرانسه]] هنرمندان مکتب باربیزون<ref>Barbizon School </ref> و کمی بعد امپرسیونیست‌<ref>Impressionist</ref>ها را متأثر ساخت.

Nazanin در ‏۲۴ ژوئیهٔ ۲۰۱۹، ساعت ۰۵:۲۳

2019-07-24T05:23:50Z

صفحهٔ تازه

کانْسْتَبِل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷)(Constable, John)<br/> [[File:35118900.jpg|thumb|تابلوي گندم‌زار، اثر جان کانستبل]]

{{جعبه زندگینامه
|عنوان =جان کانْسْتَبِل
|نام =John Constable
|نام دیگر=
|نام اصلی=
|نام مستعار=
|لقب=
|زادروز=1776م
|تاریخ مرگ=1837م
|دوره زندگی=
|ملیت= انگلیسی
|محل زندگی=
|تحصیلات و محل تحصیل=هنرکده‌های آکادمی سلطنتی
| شغل و تخصص اصلی =نقاش
|شغل و تخصص های دیگر=
|سبک =
|مکتب =
|سمت =عضو آکادمی سلطنتی
|جوایز و افتخارات =
|آثار =اسب جهنده (1825؛ آکادمی سلطنتی، لندن)؛ گندم‌زار(1826؛ نگارخانۀ ملی لندن)
|خویشاوندان سرشناس =
|گروه مقاله =نگارگری و مجسمه‌سازی جهان
|دوره =
|فعالیت‌های مهم =
|رشته =
|پست تخصصی =
|باشگاه =
}}

نقاش انگلیسی. از بزرگ‌ترین نقاشان منظره‌پرداز قرن ۱۹ بود. صحنه‌هایی از طبیعت زادگاهش سافوک<ref>Suffolk</ref>، ازجمله تابلوی ''گاری علوفه''<ref>''The Haywain''

</ref> (۱۸۲۱؛ نگارخانۀ ملی لندن<ref> National Gallery, London </ref>)، و همچنین تصاویری از کاخ‌ها، کلیساها، چشم‌اندازها، و سواحل بریتانیا نقاشی کرد. کانستبل میراث‌بَر سنّت واقع‌گرایی<ref>realism </ref> محزون هلندی، به‌ویژه شیوۀ یاکوب رویسدال<ref>Jacob Ruisdael </ref> بود. می‌خواست تغییرات زودگذر جوّی را بر تابلو آوَرَد و از مناظر طبیعی انگلستان تصاویر یادمانی بسازد؛ همچون تابلوی ''اسب سفید''<ref>''The White Horse'' </ref> (۱۸۱۹؛ مجموعۀ فریک، نیویورک<ref>Frick Collection, New York </ref>) و ''کلیسای جامع سالزبری از دیدگاه محوطۀ اُسقُفی''<ref>''Salisbury Cathedral from the Bishop’s Grounds'' </ref> (۱۸۲۷؛ موزۀ ویکتوریا و آلبرت<ref>Victoria and Albert Museum</ref>، لندن). نقاشی‌های کانستبل به‌سبب بازنمایی جلوه‌های جوّی شایان توجه‌اند؛ بسیاری از نقاشان فرانسوی، ازجمله اوژِن دُلاکروا<ref> Eugène Delacroix</ref> آثارش را ستودند. در میان برگزیده‌ترین آثارِ او تابلوی ''اسب جهنده''<ref>''The Leaping Horse'' </ref> (۱۸۲۵؛ آکادمی سلطنتی، لندن<ref>Royal Academy, London </ref>)، ''گندم‌زار''<ref>''The Cornfield'' </ref> (۱۸۲۶؛ نگارخانۀ ملی لندن)، و ''دِدَم وِیل''<ref>''Dedham Vale'' </ref> (۱۸۲۸؛ نگارخانۀ ملی اسکاتلند<ref>National Gallery of Scotland </ref>، ادینبورگ<ref>Edinburgh </ref>) درخور ذکرند. بسیاری از پیش‌طرح‌های رنگ‌روغنی‌اش از بهترین آثار او به‌شمار می‌آیند. کانستبل در جوانی در آسیاب خانوادگی‌شان کار کرد، و به‌تدریج به نقاشی گرایید. در ۲۳سالگی در هنرکده‌های آکادمی سلطنتی<ref>Royal Academy Schools</ref> تحصیلات جدّی را آغاز کرد، و در ۳۵سالگی تابلوی ''دِدَم وِیل'' (۱۸۱۱) را کشید. در دوران طولانی تکامل هنری‌اش دو عامل اصلی یاد‌کردنی‌اند: نخست این‌که دستاوردهای نقاشان منظره‌ساز، ازجمله کلود لورن<ref>''Claude Lorrain'' </ref>، یاکوب رویسدال، پتر پل روبنس<ref>Peter Paul Rubens</ref>، تامس گِینزبارو<ref> Thomas Gainsborough </ref>، و تامس گِرتین<ref>Thomas Girtin </ref> را تحلیل و بررسی کرد و دوم این‌که طبیعت و همۀ مظاهر آن را می‌ستود ـ چشم‌اندازهای پانوراما (سراسرنما)<ref>panorama </ref>ی اَبرهای پایان‌ناپذیر، دشت‌ها، رودها، چمن‌زارهای آب‌گیر و گندم‌زارهای زادگاهش انگلیای شرقی<ref>East Anglia</ref>، و به‌ویژه درّۀ استور<ref> Stour </ref> در نزدیک خانه‌اش که اکنون با نام «دیار کانستبل» مشهور است، در آثارش تجلّی یافته‌اند. فطرتاً نقّاش دشت‌ها و صحنه‌های ساده و بی‌تکلّف روستایی بود؛ مناظر کوهستانی که برای نقاشان رمانتیک<ref>Romantic</ref> چنان دلپذیر بود، توجّه او را برنمی‌انگیخت. اصولی که کانستبل خود را ملزم به رعایت آن می‌دانست، آثار وی را از جوزف ترنر<ref> Joseph Turner</ref>، هنرمند معاصرش، متمایز می‌سازد. کانستبل که هنرمند شاخص دورۀ رمانتیک بود، همچون وردزورث<ref> Wordsworth </ref>، پس از رهایی از تنش‌های انقلاب و جنگ، فقط به طبیعت و مطالعۀ پدیده‌های طبیعی پرداخت. در ۱۸۱۹ به‌عضویت آکادمی سلطنتی درآمد، و در همان سال متعاقب دریافت مستمری مقرر، از دغدغه‌های مالی رهایی یافت و توانست نیروی خویش را صرف اجرای آثار برجسته‌اش کند. کانستبل در انگلستان تأثیر مستقیم چندانی نداشت، لیکن در فرانسه هنرمندان مکتب باربیزون<ref>Barbizon School </ref> و کمی بعد امپرسیونیست‌<ref>Impressionist</ref>ها را متأثر ساخت.

 

----

[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]] [[Category:پیش از قرن 20 - اشخاص]]