کله، پل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰) - تاریخچهٔ نسخه‌ها

Nazanin در ‏۲۲ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۰۷:۲۰

2025-02-22T07:20:06Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۲۲ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۰۷:۲۰
خط ۱:		خط ۱:

	{{جعبه زندگینامه		{{جعبه زندگینامه
	\|عنوان =~~پُل کِلِه~~		\|عنوان =پل کله
	\|نام =Paul Klee		\|نام =Paul Klee
	\|نام دیگر=		\|نام دیگر=
خط ۲۷:		خط ۲۷:
	\|پست تخصصی =		\|پست تخصصی =
	\|باشگاه =		\|باشگاه =
	}}		}}کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰م)(Klee, Paul)[[File:35270900.jpg\|thumb\|ماشین چهچهه‌زن اثر پل کله]]نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰م بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''
	[[File:35270900.jpg\|thumb\|ماشین چهچهه‌زن اثر پل کله]]

	~~کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰م)(Klee, Paul)<br />~~

	نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰م بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''
	</ref> (۱۹۲۲م، [[موزه هنر مدرن\|موزۀ هنر مدرن]] [[نیویورک]]<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در [[مونیخ]] درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله [[بلیک، ویلیام (۱۷۵۷ـ۱۸۲۷)\|بلِیک]]<ref> Blake</ref>، [[گویا، فرانسیسکو (۱۷۴۶ـ ۱۸۲۸)\|گویا]]<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)\|سزان]]<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد.		</ref> (۱۹۲۲م، [[موزه هنر مدرن\|موزۀ هنر مدرن]] [[نیویورک]]<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در [[مونیخ]] درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله [[بلیک، ویلیام (۱۷۵۷ـ۱۸۲۷)\|بلِیک]]<ref> Blake</ref>، [[گویا، فرانسیسکو (۱۷۴۶ـ ۱۸۲۸)\|گویا]]<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)\|سزان]]<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد.

Nazanin در ‏۲۲ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۰۷:۱۸

2025-02-22T07:18:01Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۲۲ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۰۷:۱۸
خط ۲۷:		خط ۲۷:
	\|پست تخصصی =		\|پست تخصصی =
	\|باشگاه =		\|باشگاه =
	}} کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰م)(Klee, Paul)<br />		}}
			[[File:35270900.jpg\|thumb\|ماشین چهچهه‌زن اثر پل کله]]

			کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰م)(Klee, Paul)<br />

	نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰م بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''		نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰م بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''
خط ۴۰:		خط ۴۳:
	[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]]		[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]]
	[[Category:قرن 20 - اشخاص]]		[[Category:قرن 20 - اشخاص]]
	~~<references />[[File:35270900.jpg\|thumb\|ماشین چهچهه‌زن اثر پل کله]]~~

Nazanin در ‏۲۲ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۰۷:۱۷

2025-02-22T07:17:12Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۲۲ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۰۷:۱۷
خط ۱۹:		خط ۱۹:
	\|سمت =		\|سمت =
	\|جوایز و افتخارات =		\|جوایز و افتخارات =
	\|آثار =~~کُمیکِر~~ (~~1904~~)		\|آثار =نقاشی ماشین چهچهه‌زن (۱۹۲۲م، کمیکر (1904م)
	\|خویشاوندان سرشناس =		\|خویشاوندان سرشناس =
	\|گروه مقاله =نگارگری و مجسمه‌سازی جهان		\|گروه مقاله =نگارگری و مجسمه‌سازی جهان
خط ۲۹:		خط ۲۹:
	}} کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰م)(Klee, Paul)<br />		}} کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰م)(Klee, Paul)<br />

	نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰ بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''		نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰م بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''
	</ref> (۱۹۲۲م، موزۀ هنر مدرن نیویورک<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در مونیخ درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله [[بلیک، ویلیام (۱۷۵۷ـ۱۸۲۷)\|بلِیک]]<ref> Blake</ref>، [[گویا، فرانسیسکو (۱۷۴۶ـ ۱۸۲۸)\|گویا]]<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)\|سزان]]<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد.		</ref> (۱۹۲۲م، [[موزه هنر مدرن\|موزۀ هنر مدرن]] [[نیویورک]]<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در [[مونیخ]] درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله [[بلیک، ویلیام (۱۷۵۷ـ۱۸۲۷)\|بلِیک]]<ref> Blake</ref>، [[گویا، فرانسیسکو (۱۷۴۶ـ ۱۸۲۸)\|گویا]]<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)\|سزان]]<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد.

	در ۱۹۱۲م همراه با [[کاندینسکی، واسیلی (۱۸۶۶ـ۱۹۴۴)\|کاندینسکی]]<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و [[ماکه، اوگوست (۱۸۸۷ـ۱۹۱۴)\|ماکه]]<ref> Macke </ref>، [[سوار آبی\|گروه ''سوار آبی'']]<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱م در [[باوهاوس]]<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربه‌فردی که پروراند، به‌همان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و به‌‌همین سبب طبقه‌بندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱م به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازی‌ها در ۱۹۳۳م، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه می‌گیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵م) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوب‌های رنگ‌وروغن، آبرنگ، سیاه‌قلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابی‌اش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴م) در [[موزه هنرهای معاصر\|موزۀ هنرهای معاصر تهران]]<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری می‌شود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵م)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه می‌کند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با این‌حال کله برخلاف [[سوررئالیسم\|سوررئالیست]]<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین ‌حال تکنیک اهمیت می‌داد، همان‌طور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود.		در ۱۹۱۲م همراه با [[کاندینسکی، واسیلی (۱۸۶۶ـ۱۹۴۴)\|کاندینسکی]]<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و [[ماکه، اوگوست (۱۸۸۷ـ۱۹۱۴)\|ماکه]]<ref> Macke </ref>، [[سوار آبی\|گروه ''سوار آبی'']]<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱م در [[باوهاوس]]<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربه‌فردی که پروراند، به‌همان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و به‌‌همین سبب طبقه‌بندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱م به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازی‌ها در ۱۹۳۳م، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه می‌گیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵م) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوب‌های رنگ‌وروغن، آبرنگ، سیاه‌قلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابی‌اش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴م) در [[موزه هنرهای معاصر\|موزۀ هنرهای معاصر تهران]]<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری می‌شود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵م)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه می‌کند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با این‌حال کله برخلاف [[سوررئالیسم\|سوررئالیست]]<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین ‌حال تکنیک اهمیت می‌داد، همان‌طور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود.
	~~[[پرونده:35270900-2.jpg\|بندانگشتی\|پل کله]]~~


خط ۴۰:		خط ۴۰:
	[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]]		[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]]
	[[Category:قرن 20 - اشخاص]]		[[Category:قرن 20 - اشخاص]]
	<references />[[File:35270900.jpg\|thumb\|~~اثری از~~ کله]]		<references />[[File:35270900.jpg\|thumb\|ماشین چهچهه‌زن اثر پل کله]]

Nazanin در ‏۵ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۰۴:۵۶

2025-02-05T04:56:07Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۵ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۰۴:۵۶
خط ۲۷:		خط ۲۷:
	\|پست تخصصی =		\|پست تخصصی =
	\|باشگاه =		\|باشگاه =
	}} کِلِه، پُل (~~۱۸۷۹ـ۱۹۴۰~~)(Klee, Paul)<br />		}} کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰م)(Klee, Paul)<br />

	نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰ بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''		نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰ بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''
	</ref> (~~۱۹۲۲،~~ موزۀ هنر مدرن نیویورک<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در مونیخ درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله [[بلیک، ویلیام (۱۷۵۷ـ۱۸۲۷)\|بلِیک]]<ref> Blake</ref>، [[گویا، فرانسیسکو (۱۷۴۶ـ ۱۸۲۸)\|گویا]]<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)\|سزان]]<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد.		</ref> (۱۹۲۲م، موزۀ هنر مدرن نیویورک<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در مونیخ درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله [[بلیک، ویلیام (۱۷۵۷ـ۱۸۲۷)\|بلِیک]]<ref> Blake</ref>، [[گویا، فرانسیسکو (۱۷۴۶ـ ۱۸۲۸)\|گویا]]<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)\|سزان]]<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد.

	در ~~۱۹۱۲~~ همراه با [[کاندینسکی، واسیلی (۱۸۶۶ـ۱۹۴۴)\|کاندینسکی]]<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و [[ماکه، اوگوست (۱۸۸۷ـ۱۹۱۴)\|ماکه]]<ref> Macke </ref>، [[سوار آبی\|گروه ''سوار آبی'']]<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ~~۱۹۳۱~~ در [[باوهاوس]]<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربه‌فردی که پروراند، به‌همان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و به‌‌همین سبب طبقه‌بندی دقیق آن دشوار است. کله در ~~۱۹۳۱~~ به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازی‌ها در ~~۱۹۳۳،~~ رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه می‌گیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (~~۱۹۲۵~~) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوب‌های رنگ‌وروغن، آبرنگ، سیاه‌قلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابی‌اش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (~~۱۹۰۴~~) در [[موزه هنرهای معاصر\|موزۀ هنرهای معاصر تهران]]<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری می‌شود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (~~۱۹۴۵~~)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه می‌کند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با این‌حال کله برخلاف [[~~سورریالیسم~~\|سوررئالیست]]<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین ‌حال تکنیک اهمیت می‌داد، همان‌طور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود.		در ۱۹۱۲م همراه با [[کاندینسکی، واسیلی (۱۸۶۶ـ۱۹۴۴)\|کاندینسکی]]<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و [[ماکه، اوگوست (۱۸۸۷ـ۱۹۱۴)\|ماکه]]<ref> Macke </ref>، [[سوار آبی\|گروه ''سوار آبی'']]<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱م در [[باوهاوس]]<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربه‌فردی که پروراند، به‌همان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و به‌‌همین سبب طبقه‌بندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱م به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازی‌ها در ۱۹۳۳م، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه می‌گیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵م) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوب‌های رنگ‌وروغن، آبرنگ، سیاه‌قلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابی‌اش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴م) در [[موزه هنرهای معاصر\|موزۀ هنرهای معاصر تهران]]<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری می‌شود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵م)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه می‌کند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با این‌حال کله برخلاف [[سوررئالیسم\|سوررئالیست]]<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین ‌حال تکنیک اهمیت می‌داد، همان‌طور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود.
	[[پرونده:35270900-2.jpg\|بندانگشتی\|پل کله]]		[[پرونده:35270900-2.jpg\|بندانگشتی\|پل کله]]

Aeen: غ

2022-04-10T08:32:02Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۱۰ آوریل ۲۰۲۲، ساعت ۰۸:۳۲
خط ۳۰:		خط ۳۰:

	نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰ بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''		نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰ بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''
	</ref> (۱۹۲۲، موزۀ هنر مدرن نیویورک<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در مونیخ درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله بلِیک<ref> Blake</ref>، گویا<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و سزان<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد. در ۱۹۱۲ همراه با کاندینسکی<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و ماکه<ref> Macke </ref>، گروه ''سوار آبی''<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱ در باوهاوس<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربه‌فردی که پروراند، به‌همان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و به‌‌همین سبب طبقه‌بندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱ به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازی‌ها در ۱۹۳۳، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه می‌گیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوب‌های رنگ‌وروغن، آبرنگ، سیاه‌قلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابی‌اش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴) در موزۀ هنرهای معاصر تهران<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری می‌شود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه می‌کند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با این‌حال کله برخلاف سوررئالیست<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین ‌حال تکنیک اهمیت می‌داد، همان‌طور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود.		</ref> (۱۹۲۲، موزۀ هنر مدرن نیویورک<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در مونیخ درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله [[بلیک، ویلیام (۱۷۵۷ـ۱۸۲۷)\|بلِیک]]<ref> Blake</ref>، [[گویا، فرانسیسکو (۱۷۴۶ـ ۱۸۲۸)\|گویا]]<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)\|سزان]]<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد.

			در ۱۹۱۲ همراه با [[کاندینسکی، واسیلی (۱۸۶۶ـ۱۹۴۴)\|کاندینسکی]]<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و [[ماکه، اوگوست (۱۸۸۷ـ۱۹۱۴)\|ماکه]]<ref> Macke </ref>، [[سوار آبی\|گروه ''سوار آبی'']]<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱ در [[باوهاوس]]<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربه‌فردی که پروراند، به‌همان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و به‌‌همین سبب طبقه‌بندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱ به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازی‌ها در ۱۹۳۳، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه می‌گیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوب‌های رنگ‌وروغن، آبرنگ، سیاه‌قلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابی‌اش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴) در [[موزه هنرهای معاصر\|موزۀ هنرهای معاصر تهران]]<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری می‌شود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه می‌کند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با این‌حال کله برخلاف [[سورریالیسم\|سوررئالیست]]<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین ‌حال تکنیک اهمیت می‌داد، همان‌طور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود.
	[[پرونده:35270900-2.jpg\|بندانگشتی\|پل کله]]		[[پرونده:35270900-2.jpg\|بندانگشتی\|پل کله]]

Aeen در ‏۱۰ آوریل ۲۰۲۲، ساعت ۰۸:۲۵

2022-04-10T08:25:43Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۱۰ آوریل ۲۰۲۲، ساعت ۰۸:۲۵
خط ۲۷:		خط ۲۷:
	\|پست تخصصی =		\|پست تخصصی =
	\|باشگاه =		\|باشگاه =
	}} کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰)(Klee, Paul)<br/> ~~[[File:35270900.jpg\|thumb\|کِلِه، پُل]]~~		}} کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰)(Klee, Paul)<br />

	نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰ بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''		نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰ بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''

	</ref> (۱۹۲۲، موزۀ هنر مدرن نیویورک<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در مونیخ درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله بلِیک<ref> Blake</ref>، گویا<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و سزان<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد. در ۱۹۱۲ همراه با کاندینسکی<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و ماکه<ref> Macke </ref>، گروه ''سوار آبی''<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱ در باوهاوس<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربه‌فردی که پروراند، به‌همان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و به‌‌همین سبب طبقه‌بندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱ به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازی‌ها در ۱۹۳۳، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه می‌گیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوب‌های رنگ‌وروغن، آبرنگ، سیاه‌قلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابی‌اش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴) در موزۀ هنرهای معاصر تهران<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری می‌شود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه می‌کند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با این‌حال کله برخلاف سوررئالیست<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین ‌حال تکنیک اهمیت می‌داد، همان‌طور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود.		</ref> (۱۹۲۲، موزۀ هنر مدرن نیویورک<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در مونیخ درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله بلِیک<ref> Blake</ref>، گویا<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و سزان<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد. در ۱۹۱۲ همراه با کاندینسکی<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و ماکه<ref> Macke </ref>، گروه ''سوار آبی''<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱ در باوهاوس<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربه‌فردی که پروراند، به‌همان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و به‌‌همین سبب طبقه‌بندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱ به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازی‌ها در ۱۹۳۳، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه می‌گیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوب‌های رنگ‌وروغن، آبرنگ، سیاه‌قلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابی‌اش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴) در موزۀ هنرهای معاصر تهران<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری می‌شود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه می‌کند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با این‌حال کله برخلاف سوررئالیست<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین ‌حال تکنیک اهمیت می‌داد، همان‌طور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود.
			[[پرونده:35270900-2.jpg\|بندانگشتی\|پل کله]]


	----		----

	[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]] [[Category:قرن 20 - اشخاص]]		[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]]
			[[Category:قرن 20 - اشخاص]]
			<references />[[File:35270900.jpg\|thumb\|اثری از کله]]

Reza rouzbahani در ‏۲۴ ژوئیهٔ ۲۰۱۹، ساعت ۰۵:۲۳

2019-07-24T05:23:50Z

صفحهٔ تازه

{{جعبه زندگینامه
|عنوان =پُل کِلِه
|نام =Paul Klee
|نام دیگر=
|نام اصلی=
|نام مستعار=
|لقب=
|زادروز=1879م
|تاریخ مرگ=1940م
|دوره زندگی=
|ملیت=سوئیسی
|محل زندگی=
|تحصیلات و محل تحصیل=مونیخ
| شغل و تخصص اصلی =نقاش
|شغل و تخصص های دیگر=گرافیست
|سبک =
|مکتب =
|سمت =
|جوایز و افتخارات =
|آثار =کُمیکِر (1904)
|خویشاوندان سرشناس =
|گروه مقاله =نگارگری و مجسمه‌سازی جهان
|دوره =
|فعالیت‌های مهم =
|رشته =
|پست تخصصی =
|باشگاه =
}} کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰)(Klee, Paul)<br/> [[File:35270900.jpg|thumb|کِلِه، پُل]]

نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰ بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیت‌های خط، سطح، و رنگ‌اند، فوق‌العاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانه‌اند. نقاشیِ ''ماشین چهچهه‌زن''<ref>''Twittering Machine''

</ref> (۱۹۲۲، موزۀ هنر مدرن نیویورک<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقی‌دان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در مونیخ درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله بلِیک<ref> Blake</ref>، گویا<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و سزان<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آن‌گاه، به‌گفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز به‌کار کرد. در ۱۹۱۲ همراه با کاندینسکی<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و ماکه<ref> Macke </ref>، گروه ''سوار آبی''<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱ در باوهاوس<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربه‌فردی که پروراند، به‌همان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و به‌‌همین سبب طبقه‌بندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱ به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازی‌ها در ۱۹۳۳، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه می‌گیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوب‌های رنگ‌وروغن، آبرنگ، سیاه‌قلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابی‌اش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴) در موزۀ هنرهای معاصر تهران<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری می‌شود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه می‌کند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با این‌حال کله برخلاف سوررئالیست<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین ‌حال تکنیک اهمیت می‌داد، همان‌طور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود.

 

----

[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]] [[Category:قرن 20 - اشخاص]]