کلاری، محمود: تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش |
Mohammadi3 (بحث | مشارکتها) بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| (۴ نسخهٔ میانی ویرایش شده توسط ۲ کاربر نشان داده نشد) | |||
| خط ۲۷: | خط ۲۷: | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}}[[پرونده:35242700- 3.jpg|جایگزین=محمود کلاری|بندانگشتی|محمود کلاری]][[پرونده:35242700- 2.jpg|جایگزین=محمود کلاری|بندانگشتی|محمود کلاری|300x300پیکسل]] | }}[[پرونده:35242700- 3.jpg|جایگزین=محمود کلاری|بندانگشتی|محمود کلاری]][[پرونده:35242700- 2.jpg|جایگزین=محمود کلاری|بندانگشتی|محمود کلاری|300x300پیکسل]] | ||
محمود | محمود کلاری (تهران 24 فروردین ۱۳۳۰ش- )<br> | ||
عکاس و فیلمبردار ایرانی. دورۀ تخصصی شناخت و تکنیک عکاسی را در نیویورک گذراند و در آژانس بینالمللی عکس خبری سیگما در پاریس عکاسی کرد. کلاری تاکنون موفق به دریافت سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری از دورههای هفتم (برای فیلم ''سرب''- 1367)، چهاردهم (برای فیلم ''[[گبه (سینما)|گبه]]''- 1374)، هجدهم (برای فیلم ''بوی کافور، عطر یاس''- 1378)، سیمرغ بلورین ویژۀ هنر و تجربۀ دورۀ بیست و پنجم (برای فیلم ''[[خون بازی|خونبازی]]''- 1385) و همچنین از بیست و نهمین دورۀ جشنواره فیلم فجر (برای فیلم ''[[جدایی نادر از سیمین]]''- 1389) شده و از این حیث در سینمای ایران رکورددار است. علاوه بر این وی جوایز و افتخارات دیگری را نیز از جشنوارههای داخلی و بینالمللی برای فیلمبرداری کسب کرده است. | عکاس و فیلمبردار ایرانی. دورۀ تخصصی شناخت و تکنیک عکاسی را در [[نیویورک]] گذراند و در آژانس بینالمللی عکس خبری سیگما در پاریس عکاسی کرد. کلاری تاکنون موفق به دریافت سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری از دورههای هفتم (برای فیلم ''سرب''- 1367)، چهاردهم (برای فیلم ''[[گبه (سینما)|گبه]]''- 1374)، هجدهم (برای فیلم ''بوی کافور، عطر یاس''- 1378)، سیمرغ بلورین ویژۀ هنر و تجربۀ دورۀ بیست و پنجم (برای فیلم ''[[خون بازی|خونبازی]]''- 1385) و همچنین از بیست و نهمین دورۀ جشنواره فیلم فجر (برای فیلم ''[[جدایی نادر از سیمین]]''- 1389) شده و از این حیث در سینمای ایران رکورددار است. علاوه بر این وی جوایز و افتخارات دیگری را نیز از جشنوارههای داخلی و بینالمللی برای فیلمبرداری کسب کرده است. | ||
کلاری در آغاز دهۀ ۱۳۵۰ بهصورت تجربی و از ۱۳۵۳ بهشکل حرفهای برای مطبوعات عکاسی کرد. وی اولین نمایشگاه عکس خود را با عنوان «حکایت تنهایی آدم» در سال ۱۳۵۵ در تهران برگزار کرده است. زمینۀ ورود کلاری به سینما با عکاسی فیلم ''مدرسۀ موشها'' (۱۳۶۳ش، [[برومند، مرضیه (تهران ۱۳۳۰ش)|مرضیه برومند]]، [[طالبی، محمدعلی (تهران ۱۳۳۷ش)|محمدعلی طالبی]]) بوده است. سپس در فیلم ''جادههای سرد'' نخستینبار فیلمبرداری حرفهای را تجربه کرد، و با ''روزهای انتظار'' (۱۳۶۶) به مقام مدیر فیلمبرداری ارتقا یافت. بعد از ''شیر سنگی'' (۱۳۶۶) و ''ویزا'' (۱۳۶۷)، فیلمبرداری ''سرب ''(۱۳۶7)، دورۀ جدیدی در فعالیت حرفهای کلاری بود. تا پیش از ''سرب،'' وسوسههای عکاسی دستمایۀ اصلی کارهای او را تشکیل میداد؛ اما از ''سرب'' بهبعد دقت ویژهای در نورپردازی کرد که در زیباشناسی فیلم تأثیر داشت. کلاری علاوه بر کار عکاسی و فیلمبرداری و همچنین بازی در چند فیلم سینمایی، فیلمنامۀ فیلمهای ''ابر و آفتاب'' (۱۳۷۵) و ''رقص با رؤیا'' (۱۳۸۰) را نوشته و خود کارگردانی کرده است. | کلاری در آغاز دهۀ ۱۳۵۰ بهصورت تجربی و از ۱۳۵۳ بهشکل حرفهای برای مطبوعات عکاسی کرد. وی اولین نمایشگاه عکس خود را با عنوان «حکایت تنهایی آدم» در سال ۱۳۵۵ در تهران برگزار کرده است. زمینۀ ورود کلاری به سینما با عکاسی فیلم ''مدرسۀ موشها'' (۱۳۶۳ش، [[برومند، مرضیه (تهران ۱۳۳۰ش)|مرضیه برومند]]، [[طالبی، محمدعلی (تهران ۱۳۳۷ش)|محمدعلی طالبی]]) بوده است. سپس در فیلم ''جادههای سرد'' نخستینبار فیلمبرداری حرفهای را تجربه کرد، و با ''روزهای انتظار'' (۱۳۶۶) به مقام مدیر فیلمبرداری ارتقا یافت. بعد از ''شیر سنگی'' (۱۳۶۶) و ''ویزا'' (۱۳۶۷)، فیلمبرداری ''سرب ''(۱۳۶7)، دورۀ جدیدی در فعالیت حرفهای کلاری بود. تا پیش از ''سرب،'' وسوسههای عکاسی دستمایۀ اصلی کارهای او را تشکیل میداد؛ اما از ''سرب'' بهبعد دقت ویژهای در نورپردازی کرد که در زیباشناسی فیلم تأثیر داشت. کلاری علاوه بر کار عکاسی و فیلمبرداری و همچنین بازی در چند فیلم سینمایی، فیلمنامۀ فیلمهای ''ابر و آفتاب'' (۱۳۷۵) و ''رقص با رؤیا'' (۱۳۸۰) را نوشته و خود کارگردانی کرده است. | ||
| خط ۳۷: | خط ۳۷: | ||
'''فهرست آثار''' سینمایی، در سمت مدیر فیلمبرداری | '''فهرست آثار''' سینمایی، در سمت مدیر فیلمبرداری | ||
* | *کلمبوس (۱۳۹۷) | ||
*بمب | *بمب يک عاشقانه (۱۳۹۶) | ||
*بهت (۱۳۹۶) | *بهت (۱۳۹۶) | ||
* | *خوک (۱۳۹۶) | ||
*ساعت 5 عصر (۱۳۹۵) | *ساعت 5 عصر (۱۳۹۵) | ||
*فراری (۱۳۹۵) | *فراری (۱۳۹۵) | ||
*نهنگ عنبر 2: | *نهنگ عنبر 2: سلکشن رويا (۱۳۹۵) | ||
*باديگارد (۱۳۹۴) | *باديگارد (۱۳۹۴) | ||
*هفت ماهگی (۱۳۹۴) | *هفت ماهگی (۱۳۹۴) | ||
*آتش بس 2 (۱۳۹۳) | *آتش بس 2 (۱۳۹۳) | ||
* | *کوچۀ بینام (۱۳۹۳) | ||
*مرگ ماهی (۱۳۹۳) | *مرگ ماهی (۱۳۹۳) | ||
*اشباح (۱۳۹۲) | *اشباح (۱۳۹۲) | ||
* | *تمشک (۱۳۹۲) | ||
*ماهی و گربه (۱۳۹۲) | *ماهی و گربه (۱۳۹۲) | ||
*گذشته (۱۳۹۱) | *گذشته (۱۳۹۱) | ||
*استرداد (۱۳۹۰) | *استرداد (۱۳۹۰) | ||
*برف روی | *برف روی کاجها (۱۳۹۰) | ||
*من همسرش هستم (۱۳۹۰) | *من همسرش هستم (۱۳۹۰) | ||
*پايان دوم (۱۳۸۹) | *پايان دوم (۱۳۸۹) | ||
*پرتقال خونی (۱۳۸۹) | *پرتقال خونی (۱۳۸۹) | ||
*جدايی نادر از سيمين (۱۳۸۹) | *جدايی نادر از سيمين (۱۳۸۹) | ||
* | *آدمکش (۱۳۸۸) | ||
* | *شکلات داغ (۱۳۸۸) | ||
*امشب شب مهتابه (۱۳۸۷) | *امشب شب مهتابه (۱۳۸۷) | ||
*چهل سالگی (۱۳۸۷) | *چهل سالگی (۱۳۸۷) | ||
*هفت و پنج دقيقه (۱۳۸۷) | *هفت و پنج دقيقه (۱۳۸۷) | ||
* | *خاک آشنا (۱۳۸۶) | ||
*خواب ليلا (۱۳۸۶) | *خواب ليلا (۱۳۸۶) | ||
*صدسال به اين سالها (۱۳۸۶) | *صدسال به اين سالها (۱۳۸۶) | ||
| خط ۷۲: | خط ۷۲: | ||
*آفسايد (۱۳۸۴) | *آفسايد (۱۳۸۴) | ||
*پروندۀ هاوانا (۱۳۸۴) | *پروندۀ هاوانا (۱۳۸۴) | ||
* | *يک بوس کوچولو (۱۳۸۴) | ||
*بيد مجنون (۱۳۸۳) | *بيد مجنون (۱۳۸۳) | ||
*ماهیها عاشق میشوند (۱۳۸۳) | *ماهیها عاشق میشوند (۱۳۸۳) | ||
*بابا عزيز (۱۳۸۲) | *بابا عزيز (۱۳۸۲) | ||
* | *بوتيک (۱۳۸۲) | ||
*سربازهای جمعه (۱۳۸۲) | *سربازهای جمعه (۱۳۸۲) | ||
*آبادان (۱۳۸۱) | *آبادان (۱۳۸۱) | ||
| خط ۸۳: | خط ۸۳: | ||
*نيمه پنهان (۱۳۸۰) | *نيمه پنهان (۱۳۸۰) | ||
*آب و آتش (۱۳۷۹) | *آب و آتش (۱۳۷۹) | ||
*بوی | *بوی کافور، عطر ياس (۱۳۷۸) | ||
* | *ميکس (۱۳۷۸) | ||
*داستانهای جزيره (اپيزود اول: دختردايی گمشده- ۱۳۷۷) | *داستانهای جزيره (اپيزود اول: دختردايی گمشده- ۱۳۷۷) | ||
*سياوش (۱۳۷۷) | *سياوش (۱۳۷۷) | ||
| خط ۹۶: | خط ۹۶: | ||
*همسر (۱۳۷۲) | *همسر (۱۳۷۲) | ||
*همسفر (۱۳۷۲) | *همسفر (۱۳۷۲) | ||
*از | *از کرخه تا راين (۱۳۷۱) | ||
*چشمهايم برای تو (۱۳۷۱) | *چشمهايم برای تو (۱۳۷۱) | ||
*سارا (۱۳۷۱) | *سارا (۱۳۷۱) | ||
| خط ۱۱۰: | خط ۱۱۰: | ||
*سرب (۱۳۶۷) | *سرب (۱۳۶۷) | ||
*ويزا (۱۳۶۶) | *ويزا (۱۳۶۶) | ||
*روزهای انتظار (1366) | *روزهای انتظار (1366) <br /> | ||
---- | |||
[[رده:سینما]] | [[رده:سینما]] | ||
[[رده:ایران - اشخاص (سایر عوامل)]] | [[رده:ایران - اشخاص (سایر عوامل)]] | ||
[[رده:عکاسی]] | [[رده:عکاسی]] | ||
[[رده:(عکاسی)اشخاص و آثار]] | [[رده:(عکاسی)اشخاص و آثار]] | ||
نسخهٔ کنونی تا ۱ اوت ۲۰۲۵، ساعت ۱۴:۴۲
| محمود کلاری | |
|---|---|
| زادروز |
تهران 24 فروردین ۱۳۳۰ش |
| ملیت | ایرانی |
| شغل و تخصص اصلی | فیلمبردار |
| شغل و تخصص های دیگر | عکاس |
| آثار | نیمه پنهان (۱۳۷۹)، خانهای روی آب (۱۳۸۰)، آبادان (۱۳۸۱)، بوتیک (۱۳۸۲)، سربازهای جمعه (۱۳۸۲) |
| گروه مقاله | سینما |
| جوایز و افتخارات | سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری دورههای هفتم، چهاردهم، هجدهم و بیست و نهم جشنواره فیلم فجر |
محمود کلاری (تهران 24 فروردین ۱۳۳۰ش- )
عکاس و فیلمبردار ایرانی. دورۀ تخصصی شناخت و تکنیک عکاسی را در نیویورک گذراند و در آژانس بینالمللی عکس خبری سیگما در پاریس عکاسی کرد. کلاری تاکنون موفق به دریافت سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری از دورههای هفتم (برای فیلم سرب- 1367)، چهاردهم (برای فیلم گبه- 1374)، هجدهم (برای فیلم بوی کافور، عطر یاس- 1378)، سیمرغ بلورین ویژۀ هنر و تجربۀ دورۀ بیست و پنجم (برای فیلم خونبازی- 1385) و همچنین از بیست و نهمین دورۀ جشنواره فیلم فجر (برای فیلم جدایی نادر از سیمین- 1389) شده و از این حیث در سینمای ایران رکورددار است. علاوه بر این وی جوایز و افتخارات دیگری را نیز از جشنوارههای داخلی و بینالمللی برای فیلمبرداری کسب کرده است.
کلاری در آغاز دهۀ ۱۳۵۰ بهصورت تجربی و از ۱۳۵۳ بهشکل حرفهای برای مطبوعات عکاسی کرد. وی اولین نمایشگاه عکس خود را با عنوان «حکایت تنهایی آدم» در سال ۱۳۵۵ در تهران برگزار کرده است. زمینۀ ورود کلاری به سینما با عکاسی فیلم مدرسۀ موشها (۱۳۶۳ش، مرضیه برومند، محمدعلی طالبی) بوده است. سپس در فیلم جادههای سرد نخستینبار فیلمبرداری حرفهای را تجربه کرد، و با روزهای انتظار (۱۳۶۶) به مقام مدیر فیلمبرداری ارتقا یافت. بعد از شیر سنگی (۱۳۶۶) و ویزا (۱۳۶۷)، فیلمبرداری سرب (۱۳۶7)، دورۀ جدیدی در فعالیت حرفهای کلاری بود. تا پیش از سرب، وسوسههای عکاسی دستمایۀ اصلی کارهای او را تشکیل میداد؛ اما از سرب بهبعد دقت ویژهای در نورپردازی کرد که در زیباشناسی فیلم تأثیر داشت. کلاری علاوه بر کار عکاسی و فیلمبرداری و همچنین بازی در چند فیلم سینمایی، فیلمنامۀ فیلمهای ابر و آفتاب (۱۳۷۵) و رقص با رؤیا (۱۳۸۰) را نوشته و خود کارگردانی کرده است.
فهرست آثار سینمایی، در سمت مدیر فیلمبرداری
- کلمبوس (۱۳۹۷)
- بمب يک عاشقانه (۱۳۹۶)
- بهت (۱۳۹۶)
- خوک (۱۳۹۶)
- ساعت 5 عصر (۱۳۹۵)
- فراری (۱۳۹۵)
- نهنگ عنبر 2: سلکشن رويا (۱۳۹۵)
- باديگارد (۱۳۹۴)
- هفت ماهگی (۱۳۹۴)
- آتش بس 2 (۱۳۹۳)
- کوچۀ بینام (۱۳۹۳)
- مرگ ماهی (۱۳۹۳)
- اشباح (۱۳۹۲)
- تمشک (۱۳۹۲)
- ماهی و گربه (۱۳۹۲)
- گذشته (۱۳۹۱)
- استرداد (۱۳۹۰)
- برف روی کاجها (۱۳۹۰)
- من همسرش هستم (۱۳۹۰)
- پايان دوم (۱۳۸۹)
- پرتقال خونی (۱۳۸۹)
- جدايی نادر از سيمين (۱۳۸۹)
- آدمکش (۱۳۸۸)
- شکلات داغ (۱۳۸۸)
- امشب شب مهتابه (۱۳۸۷)
- چهل سالگی (۱۳۸۷)
- هفت و پنج دقيقه (۱۳۸۷)
- خاک آشنا (۱۳۸۶)
- خواب ليلا (۱۳۸۶)
- صدسال به اين سالها (۱۳۸۶)
- خون بازی (۱۳۸۵)
- گرگ و ميش (۱۳۸۵)
- نسل جادويی (۱۳۸۵)
- آفسايد (۱۳۸۴)
- پروندۀ هاوانا (۱۳۸۴)
- يک بوس کوچولو (۱۳۸۴)
- بيد مجنون (۱۳۸۳)
- ماهیها عاشق میشوند (۱۳۸۳)
- بابا عزيز (۱۳۸۲)
- بوتيک (۱۳۸۲)
- سربازهای جمعه (۱۳۸۲)
- آبادان (۱۳۸۱)
- چشمان سياه (۱۳۸۱)
- خانهای روی آب (۱۳۸۰)
- نيمه پنهان (۱۳۸۰)
- آب و آتش (۱۳۷۹)
- بوی کافور، عطر ياس (۱۳۷۸)
- ميکس (۱۳۷۸)
- داستانهای جزيره (اپيزود اول: دختردايی گمشده- ۱۳۷۷)
- سياوش (۱۳۷۷)
- قرمز (۱۳۷۷)
- درخت گلابی (۱۳۷۶)
- ابر و آفتاب (۱۳۷۵)
- ليلا (۱۳۷۵)
- نامزدی (۱۳۷۵)
- گبه (۱۳۷۴)
- سمفونی تهران (۱۳۷۳)
- همسر (۱۳۷۲)
- همسفر (۱۳۷۲)
- از کرخه تا راين (۱۳۷۱)
- چشمهايم برای تو (۱۳۷۱)
- سارا (۱۳۷۱)
- دلشدگان (۱۳۷۰)
- دو نفر و نصفی (۱۳۷۰)
- ردپای گرگ (۱۳۷۰)
- مرغابی وحشی (۱۳۷۰)
- گروهبان (۱۳۶۹)
- نوبت عاشقي (۱۳۶۹)
- ای ايران (۱۳۶۸)
- ريحانه (۱۳۶۸)
- مادر (۱۳۶۸)
- سرب (۱۳۶۷)
- ويزا (۱۳۶۶)
- روزهای انتظار (1366)