مایک مندل: تفاوت میان نسخه‌ها
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۲۸: | خط ۲۸: | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}} | }} | ||
<p style="text-align: justify;">(Mike Mandel (1950</p> <p style="text-align: justify;">[[File:مایک مندل.jpg|thumb|مایک مندل]][[File:مایک مندل 1.jpg|thumb|از مجموعه‌ی «مردم در ماشین‌ها»]][[File:مایک مندل 2.jpg|thumb|از مجموعه‌ی «کارت بیسبالی عکاس‌ها»]][[File:مایک مندل 3.jpg|thumb|طرح جلد مجموعه‌ی «ترک و یهودی»]][[File:مایک مندل و شانتال زاکاری.jpg|thumb|مایک مندل و شانتال زاکاری]]عکاس آمریکایی. علاوه بر عکاسی، در زمینه‌ی هنرهای مفهومی نیز فعال بوده است.</p> <p style="text-align: justify;">در لس‌آنجلس به دنیا آمد و از انستیتو هنر کالیفرنیا<ref> San Francisco Art Institute</ref> فارغ‌التخصیل شد. از همان ابتدای تحصیل در دانشگاه، به عکاسی و گردآوری مجموعه‌های مختلف و نوشتن شرح و نقد بر آن‌ها پرداخت. اولین پروژه‌اش، ''مردم در ماشین‌ها''<ref> People in Cars</ref> نام داشت و مندل در بیست و یک سالگی با هزینه‌ی شخصی، عکس‌های مربوط به این پروژه را در قالب یک کتاب به چاپ رساند. در این مجموعه، مندل از ماشین‌ها و سرنشینان خیابانی نزدیک به محل سکونتش عکس‌برداری کرده است.</p> <p style="text-align: justify;">یکی از معروف‌ترین پروژه‌های مندل، ''کارت‌های بیسبالی عکاس‌ها''<ref>Baseball Photographer Trading Cards</ref> نام دارد. وی در این مجموعه با الهام از کارت‌های بازی بیسبال– که نمونه‌ی مشابه آن در ایران، کارت‌های بازی حاوی تصویر و مشخصات بازیکنان فوتبال بود– از 134 عکاس برجسته خواست تا مانند بازیکنان بیسبال جلوی دوربین ژست بگیرد و سپس عکس‌های آن‌ها را در قالب کارت بازی به چاپ رساند.</p> <p style="text-align: justify;">مندل از دوران دانشگاه با همکلاسی خود [[لری_سلطان|لری_سلطان]] که بعدها خود به عکاسی برجسته تبدیل شد، دوستی عمیقی برقرار کرد. این دو، از همان دوران تا زمان درگذشت سلطان به همکاری با یکدیگر ادامه دادند. مهم‌ترین نتیجه‌ی مشارکت این دو، پروژه‌ای بود که با نام ''مدرک''<ref>Evidence </ref> (1977) به چاپ رسید. این کتاب، در واقع مجموعه‌ای است از عکس‌های عکاسان آماتور که در کارگاه‌ها و شرکت‌های صنعتی گرفته شده‌اند و عموماً دست‌آوردهای تکنولوژی در دوره‌ی مدرن را به تصویر می‌کشند. اگر چه نیت عکاسان، احتمالاً تعریف و تمجید از این دست‌آوردها بوده، نحوه‌ی چینش عکس‌ها توسط سلطان و مندل، معنایی کنایی و انتقادآمیز به آن می‌بخشند.</p> <p style="text-align: justify;">مندل با شانتال زاکاری<ref>Chantal Zakari</ref> نیز همکاری مداومی داشت که به مجموعه‌ی ''ترک و یهودی'' منتج شد. این پروژه، جزئیات رابطه‌ی پرتنش یک زن ترک و یک مرد یهودی را تصویر کرده است.</p> <p style="text-align: justify;">یکی از نمونه‌های فعالیت مندل در زمینه‌ی هنرهای مفهومی، همکاری‌اش با سلطان در کاشی‌کاری بعضی از مکان‌های عمومی مانند فرودگاه، سالن ورزشی، ایستگاه مترو و ... در شهرهای مختلفی چون واشنگتن، نیویورک و لس‌آنجلس بوده است.</p> <p style="text-align: justify;"> </p> | <p style="text-align: justify;">مایک مندل (Mike Mandel (1950</p> <p style="text-align: justify;">[[File:مایک مندل.jpg|thumb|مایک مندل]][[File:مایک مندل 1.jpg|thumb|از مجموعه‌ی «مردم در ماشین‌ها»]][[File:مایک مندل 2.jpg|thumb|از مجموعه‌ی «کارت بیسبالی عکاس‌ها»]][[File:مایک مندل 3.jpg|thumb|طرح جلد مجموعه‌ی «ترک و یهودی»]][[File:مایک مندل و شانتال زاکاری.jpg|thumb|مایک مندل و شانتال زاکاری]]عکاس آمریکایی. علاوه بر عکاسی، در زمینه‌ی هنرهای مفهومی نیز فعال بوده است.</p> <p style="text-align: justify;">در لس‌آنجلس به دنیا آمد و از انستیتو هنر کالیفرنیا<ref> San Francisco Art Institute</ref> فارغ‌التخصیل شد. از همان ابتدای تحصیل در دانشگاه، به عکاسی و گردآوری مجموعه‌های مختلف و نوشتن شرح و نقد بر آن‌ها پرداخت. اولین پروژه‌اش، ''مردم در ماشین‌ها''<ref> People in Cars</ref> نام داشت و مندل در بیست و یک سالگی با هزینه‌ی شخصی، عکس‌های مربوط به این پروژه را در قالب یک کتاب به چاپ رساند. در این مجموعه، مندل از ماشین‌ها و سرنشینان خیابانی نزدیک به محل سکونتش عکس‌برداری کرده است.</p> <p style="text-align: justify;">یکی از معروف‌ترین پروژه‌های مندل، ''کارت‌های بیسبالی عکاس‌ها''<ref>Baseball Photographer Trading Cards</ref> نام دارد. وی در این مجموعه با الهام از کارت‌های بازی بیسبال– که نمونه‌ی مشابه آن در ایران، کارت‌های بازی حاوی تصویر و مشخصات بازیکنان فوتبال بود– از 134 عکاس برجسته خواست تا مانند بازیکنان بیسبال جلوی دوربین ژست بگیرد و سپس عکس‌های آن‌ها را در قالب کارت بازی به چاپ رساند.</p> <p style="text-align: justify;">مندل از دوران دانشگاه با همکلاسی خود [[لری_سلطان|لری_سلطان]] که بعدها خود به عکاسی برجسته تبدیل شد، دوستی عمیقی برقرار کرد. این دو، از همان دوران تا زمان درگذشت سلطان به همکاری با یکدیگر ادامه دادند. مهم‌ترین نتیجه‌ی مشارکت این دو، پروژه‌ای بود که با نام ''مدرک''<ref>Evidence </ref> (1977) به چاپ رسید. این کتاب، در واقع مجموعه‌ای است از عکس‌های عکاسان آماتور که در کارگاه‌ها و شرکت‌های صنعتی گرفته شده‌اند و عموماً دست‌آوردهای تکنولوژی در دوره‌ی مدرن را به تصویر می‌کشند. اگر چه نیت عکاسان، احتمالاً تعریف و تمجید از این دست‌آوردها بوده، نحوه‌ی چینش عکس‌ها توسط سلطان و مندل، معنایی کنایی و انتقادآمیز به آن می‌بخشند.</p> <p style="text-align: justify;">مندل با شانتال زاکاری<ref>Chantal Zakari</ref> نیز همکاری مداومی داشت که به مجموعه‌ی ''ترک و یهودی'' منتج شد. این پروژه، جزئیات رابطه‌ی پرتنش یک زن ترک و یک مرد یهودی را تصویر کرده است.</p> <p style="text-align: justify;">یکی از نمونه‌های فعالیت مندل در زمینه‌ی هنرهای مفهومی، همکاری‌اش با سلطان در کاشی‌کاری بعضی از مکان‌های عمومی مانند فرودگاه، سالن ورزشی، ایستگاه مترو و ... در شهرهای مختلفی چون واشنگتن، نیویورک و لس‌آنجلس بوده است.</p> <p style="text-align: justify;"> </p> | ||
---- | ---- | ||
<p style="text-align: justify;"> </p> | <p style="text-align: justify;"> </p> | ||
[[Category:عکاسی]] [[Category:(عکاسی)اشخاص و آثار]] | [[Category:عکاسی]] [[Category:(عکاسی)اشخاص و آثار]] | ||
نسخهٔ ۱۶ اکتبر ۲۰۲۲، ساعت ۰۶:۵۱
| مایک مندل Mike Mandel | |
|---|---|
| زادروز |
1950 |
| ملیت | آمریکایی |
| تحصیلات و محل تحصیل | انستیتو هنر کالیفرنیا |
| شغل و تخصص اصلی | عکاس |
| شغل و تخصص های دیگر | هنرمند مفهومی |
| آثار | مردم در ماشین‌ها، کارت‌های بیسبالی عکاس‌ها |
| گروه مقاله | ادبیات غرب |
مایک مندل (Mike Mandel (1950
عکاس آمریکایی. علاوه بر عکاسی، در زمینه‌ی هنرهای مفهومی نیز فعال بوده است.
در لس‌آنجلس به دنیا آمد و از انستیتو هنر کالیفرنیا[۱] فارغ‌التخصیل شد. از همان ابتدای تحصیل در دانشگاه، به عکاسی و گردآوری مجموعه‌های مختلف و نوشتن شرح و نقد بر آن‌ها پرداخت. اولین پروژه‌اش، مردم در ماشین‌ها[۲] نام داشت و مندل در بیست و یک سالگی با هزینه‌ی شخصی، عکس‌های مربوط به این پروژه را در قالب یک کتاب به چاپ رساند. در این مجموعه، مندل از ماشین‌ها و سرنشینان خیابانی نزدیک به محل سکونتش عکس‌برداری کرده است.
یکی از معروف‌ترین پروژه‌های مندل، کارت‌های بیسبالی عکاس‌ها[۳] نام دارد. وی در این مجموعه با الهام از کارت‌های بازی بیسبال– که نمونه‌ی مشابه آن در ایران، کارت‌های بازی حاوی تصویر و مشخصات بازیکنان فوتبال بود– از 134 عکاس برجسته خواست تا مانند بازیکنان بیسبال جلوی دوربین ژست بگیرد و سپس عکس‌های آن‌ها را در قالب کارت بازی به چاپ رساند.
مندل از دوران دانشگاه با همکلاسی خود لری_سلطان که بعدها خود به عکاسی برجسته تبدیل شد، دوستی عمیقی برقرار کرد. این دو، از همان دوران تا زمان درگذشت سلطان به همکاری با یکدیگر ادامه دادند. مهم‌ترین نتیجه‌ی مشارکت این دو، پروژه‌ای بود که با نام مدرک[۴] (1977) به چاپ رسید. این کتاب، در واقع مجموعه‌ای است از عکس‌های عکاسان آماتور که در کارگاه‌ها و شرکت‌های صنعتی گرفته شده‌اند و عموماً دست‌آوردهای تکنولوژی در دوره‌ی مدرن را به تصویر می‌کشند. اگر چه نیت عکاسان، احتمالاً تعریف و تمجید از این دست‌آوردها بوده، نحوه‌ی چینش عکس‌ها توسط سلطان و مندل، معنایی کنایی و انتقادآمیز به آن می‌بخشند.
مندل با شانتال زاکاری[۵] نیز همکاری مداومی داشت که به مجموعه‌ی ترک و یهودی منتج شد. این پروژه، جزئیات رابطه‌ی پرتنش یک زن ترک و یک مرد یهودی را تصویر کرده است.
یکی از نمونه‌های فعالیت مندل در زمینه‌ی هنرهای مفهومی، همکاری‌اش با سلطان در کاشی‌کاری بعضی از مکان‌های عمومی مانند فرودگاه، سالن ورزشی، ایستگاه مترو و ... در شهرهای مختلفی چون واشنگتن، نیویورک و لس‌آنجلس بوده است.