Automoderated users، رباتها، دیوانسالاران، checkuser، مدیران رابط کاربری، moderation، Moderators، پنهانگران، مدیران، userexport، سرویراستار
۴۷٬۹۶۷
ویرایش
دالهاوس، کارل: تفاوت میان نسخهها
جز
Mohammadi3 صفحهٔ دالهاوس، کارل (1989ـ 1928) را بدون برجایگذاشتن تغییرمسیر به دالهاوس، کارل منتقل کرد
بدون خلاصۀ ویرایش |
Mohammadi3 (بحث | مشارکتها) جز (Mohammadi3 صفحهٔ دالهاوس، کارل (1989ـ 1928) را بدون برجایگذاشتن تغییرمسیر به دالهاوس، کارل منتقل کرد) |
||
| (۲ نسخهٔ میانی ویرایش شده توسط ۲ کاربر نشان داده نشد) | |||
| خط ۲۷: | خط ۲۷: | ||
|پست تخصصی = | |پست تخصصی = | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}}<br /> دالهاوس، کارل (۱۹۸۹ـ ۱۹۲۸) Dahlhaus, Carl | }} | ||
[[پرونده:Dahlhaus, Carl.jpg|بندانگشتی|کارل دالهاوس]] | |||
موسیقیشناس آلمانی. نویسندهای پرکار دربارۀ تاریخ و نظریۀ موسیقی، که کتابها و مقالههایش گسترۀ عظیمی از سرفصلها و دورانها را دربرمیگیرند. معروفترین کار او پژوهشهایی در زمینۀ تاریخ و موسیقی قرن نوزدهم است. او تأثیر فوقالعادهای در علم موسیقیشناسی آلمانیزبان داشت، و از اوایل دهۀ ۱۹۸۰ با آغاز ترجمۀ آثار مهمش، به مجامع انگلیسیزبان نیز راه یافت. دالهاوس اعتقاد داشت که موسیقی را نمیتوان از فرهنگ و جامعۀ مولد آن جدا کرد؛ بنابراین فهم تاریخ موسیقی تنها بهکمک فهم تاریخ بهمعنایی گستردهتر امکانپذیر است. او از نظریههای تاریخی هگل و مارکس تأثیر پذیرفته بود، و نیز از رهیافت فلسفی نسبت به موسیقی، برگرفته از تئودور آدورنو. ازجمله نوشتههای نظری او میتوان به اصول زیباییشناسی موسیقی (۱۹۶۷) و بنیانهای تاریخ موسیقی (۱۹۷۷) اشاره کرد؛ پژوهشهای تاریخی او شامل موسیقی قرن نوزدهم (۱۹۸۰)، لودویگ وان بتهوون (۱۹۸۷) و مقالههای گردآوریشده در کتاب شونبرگ و موسیقی نوین (۱۹۸۷) هستند. | <br /> دالهاوس، کارل (۱۹۸۹ـ ۱۹۲۸) Dahlhaus, Carl | ||
موسیقیشناس آلمانی. نویسندهای پرکار دربارۀ تاریخ و نظریۀ موسیقی، که کتابها و مقالههایش گسترۀ عظیمی از سرفصلها و دورانها را دربرمیگیرند. معروفترین کار او پژوهشهایی در زمینۀ تاریخ و موسیقی قرن نوزدهم است. او تأثیر فوقالعادهای در علم موسیقیشناسی آلمانیزبان داشت، و از اوایل دهۀ ۱۹۸۰ با آغاز ترجمۀ آثار مهمش، به مجامع انگلیسیزبان نیز راه یافت. دالهاوس اعتقاد داشت که موسیقی را نمیتوان از فرهنگ و جامعۀ مولد آن جدا کرد؛ بنابراین فهم تاریخ موسیقی تنها بهکمک فهم تاریخ بهمعنایی گستردهتر امکانپذیر است. او از نظریههای تاریخی [[هگل، گئورگ ویلهلم فریدریش|هگل]] و مارکس تأثیر پذیرفته بود، و نیز از رهیافت فلسفی نسبت به موسیقی، برگرفته از [[آدورنو، تئودور|تئودور آدورنو]]. ازجمله نوشتههای نظری او میتوان به اصول زیباییشناسی موسیقی (۱۹۶۷) و بنیانهای تاریخ موسیقی (۱۹۷۷) اشاره کرد؛ پژوهشهای تاریخی او شامل موسیقی قرن نوزدهم (۱۹۸۰)، [[بتهوون، لودویگ وان (۱۷۷۰ـ۱۸۲۷)|لودویگ وان بتهوون]] (۱۹۸۷) و مقالههای گردآوریشده در کتاب [[شونبرگ، آرنولد (۱۸۷۴ـ۱۹۵۱)|شونبرگ]] و موسیقی نوین (۱۹۸۷) هستند. | |||
<br /> <!--42183900--> | <br /> <!--42183900--> | ||