لیسیتسکی، ال (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱): تفاوت میان نسخه‌ها

</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش مالِویچ<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون ۷آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، بازل). لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹ همراه با شاگال<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسیِ خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از سوپره‌ماتیسم<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین روسیه و آلمان و سوئیس، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی دِ استیل<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ باوهاوس<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به امریکا راه یافت.