پرتو، مازیار (تهران ۱۳۱۱ش): تفاوت میان نسخه‌ها
بدون خلاصۀ ویرایش
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۲۸: | خط ۲۸: | ||
|پست تخصصی = | |پست تخصصی = | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}}[[پرونده:13084200.jpg|جایگزین=مازیار پرتو|بندانگشتی|مازیار پرتو]]فیلم‌بردار ایرانی. از برجسته‌ترین فیلم‌برداران سینمای ایران که در کار با دوربینِ روی دست تسلط داشت، و حسِ پرشور داستان را به‌گونه‌ای کاملاً مؤثر به مخاطبان انتقال می‌داد. پرتو | }}[[پرونده:13084200.jpg|جایگزین=مازیار پرتو|بندانگشتی|مازیار پرتو]]فیلم‌بردار ایرانی. از برجسته‌ترین فیلم‌برداران سینمای ایران که در کار با دوربینِ روی دست تسلط داشت، و حسِ پرشور داستان را به‌گونه‌ای کاملاً مؤثر به مخاطبان انتقال می‌داد. پرتو دانش‌آموختۀ کلاس‌های دانشگاه امریکایی سیراکوز در ایران بود. از جمله آثارش در فیلم‌برداری فیلم‌های داستانی و مستند زیر است'':'' | ||
''جلد ما''ر (۱۳۴۱)، ''خانۀ کنار دریا (۱۳۴۲)، هاشم‌خان'' (۱۳۴۵)، ''سه دیوانه'' (۱۳۴۷)، ''قیصر'' (۱۳۴۸)، ''طوقی'' (۱۳۴۹)، ''روز واقعه'' (۱۳۷۳)''، طهران روزگار نو''(۱۳۷۸)، و ''فوتبالیست‌ها'' (۱۳۷۹). | ''جلد ما''ر (۱۳۴۱)، ''خانۀ کنار دریا (۱۳۴۲)، هاشم‌خان'' (۱۳۴۵)، ''سه دیوانه'' (۱۳۴۷)، ''[[قیصر (سینما)|قیصر]]'' (۱۳۴۸)، ''طوقی'' (۱۳۴۹)، ''[[روز واقعه]]'' (۱۳۷۳)''، طهران روزگار نو'' (۱۳۷۸)، و ''فوتبالیست‌ها'' (۱۳۷۹). | ||
کارگردانی این فیلم‌ها نیز از اوست'': مردان روزگار'' (۱۳۴۸)، ''پخمه'' (۱۳۵۱)، و ''گرگ بیزار'' (۱۳۵۲). | کارگردانی این فیلم‌ها نیز از اوست'': مردان روزگار'' (۱۳۴۸)، ''پخمه'' (۱۳۵۱)، و ''گرگ بیزار'' (۱۳۵۲). | ||