Automoderated users، رباتها، دیوانسالاران، checkuser، مدیران رابط کاربری، moderation، Moderators، پنهانگران، مدیران، userexport، سرویراستار
۴۷٬۹۰۹
ویرایش
منفردزاده، اسفندیار: تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش
Mohammadi3 (بحث | مشارکتها) جز (Mohammadi3 صفحهٔ منفردزاده، اسفندیار (۱۳۱۹ش - ) را بدون برجایگذاشتن تغییرمسیر به منفردزاده، اسفندیار منتقل کرد) |
Mohammadi3 (بحث | مشارکتها) بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۳۰: | خط ۳۰: | ||
[[پرونده:اسفندیار منفردزاده.jpg|بندانگشتی|اسفندیار منفردزاده]] | [[پرونده:اسفندیار منفردزاده.jpg|بندانگشتی|اسفندیار منفردزاده]] | ||
آهنگساز ایرانی و سازندۀ موسیقی متن فیلم. بهسبب دوستی دیرینهاش با [[کیمیایی، مسعود (تهران ۱۳۲۰ش - )|کیمیایی]]، نخستین موسیقی متن خود را برای فیلم ''بیگانه بیا'' (۱۳۴۷ش) ساخت، که چندان اثر شاخصی نبود. اما موسیقی فیلم ''[[قیصر (سینما)|قیصر]]'' (۱۳۴۸ش)، نام او را بر سر زبانها انداخت و هزاران صفحۀ ۴۵ دور از موسیقی این فیلم تکثیر شد و بهفروش رفت .از امتیاز آثارش تأثیر نمایش بود که برای همراهی با لحظههای فیلم، به ردیفهای موسیقی ایرانی بخشید. موسیقی ''رقاصۀ شهر'' (۱۳۴۹ش) را درپی موفقیت ''قیصر'' و در همان سبک ساخت. در ''[[رضا موتوری (فیلم)|رضا موتوری]]'' (۱۳۴۹ش)، از ترانهای با صدایِ [[مهراد، فرهاد (تهران ۱۳۲۲ـ پاریس ۱۳۸۱ ش)|فرهاد مهراد]] در عنوانبندی فیلم استفاده کرد؛ این شیوه تا پیش از آن در سینمای ایران معمول نبود. در فیلمهای ''[[خداحافظ رفیق|خداحافظ رفیق]]'' (۱۳۵۰ش) و ''[[تنگنا]]'' (۱۳۵۲ش) همین بدعت را تکرار کرد، و سپس آهنگسازان بسیاری از او پیروی کردند. ملودی گوشنواز ''[[طوقی (فیلم | آهنگساز ایرانی و سازندۀ موسیقی متن فیلم. بهسبب دوستی دیرینهاش با [[کیمیایی، مسعود (تهران ۱۳۲۰ش - )|کیمیایی]]، نخستین موسیقی متن خود را برای فیلم ''بیگانه بیا'' (۱۳۴۷ش) ساخت، که چندان اثر شاخصی نبود. اما موسیقی فیلم ''[[قیصر (سینما)|قیصر]]'' (۱۳۴۸ش)، نام او را بر سر زبانها انداخت و هزاران صفحۀ ۴۵ دور از موسیقی این فیلم تکثیر شد و بهفروش رفت .از امتیاز آثارش تأثیر نمایش بود که برای همراهی با لحظههای فیلم، به ردیفهای موسیقی ایرانی بخشید. موسیقی ''رقاصۀ شهر'' (۱۳۴۹ش) را درپی موفقیت ''قیصر'' و در همان سبک ساخت. در ''[[رضا موتوری (فیلم)|رضا موتوری]]'' (۱۳۴۹ش)، از ترانهای با صدایِ [[مهراد، فرهاد (تهران ۱۳۲۲ـ پاریس ۱۳۸۱ ش)|فرهاد مهراد]] در عنوانبندی فیلم استفاده کرد؛ این شیوه تا پیش از آن در سینمای ایران معمول نبود. در فیلمهای ''[[خداحافظ رفیق|خداحافظ رفیق]]'' (۱۳۵۰ش) و ''[[تنگنا]]'' (۱۳۵۲ش) همین بدعت را تکرار کرد، و سپس آهنگسازان بسیاری از او پیروی کردند. ملودی گوشنواز ''[[طوقی (فیلم ۱۳۴۹ش)|طوقی]]'' (۱۳۴۹ش) نیز، که با [[سنتور]] نواخته میشود، از آثار شنیدنی اوست. دیگر آثارش عبارتاند از ''[[داش آکل (فیلم ۱۳۵۰ش)|داشآکل]] ''(۱۳۵۰ش)، با اجرای ارکستری متشکل از چهل نوازنده، ''تپلی ''(۱۳۵۱ش)، ''نفرین'' (۱۳۵۲ش)، و ''غزل'' (۱۳۵۵ش)؛ او کارگردان و آهنگساز دو فیلم کوتاه ''هرگز'' (۱۳۵۲ش) و ''بهارک'' (۱۳۵۵ش) نیز است. منفردزاده از ۱۳۳۵ تا ۱۳۴۳ش به آهنگسازی در رادیو ایران پرداخت. پیش از آن مدت کوتاهی در تئاترهای لالهزار [[عود (موسیقی)|عود]] مینواخت. | ||
منفردزاده جز موسیقی فیلم، تعداد قابل توجهی نیز آهنگ برای خوانندگان پاپ پیش از انقلاب یا خارجنشین ساخته است. وی در سالهای پس از انقلاب اسلامی از ایران مهاجرت کرده و هماکنون در [[سوئد]] زندگی میکند.<br><!--38440100--> | منفردزاده جز موسیقی فیلم، تعداد قابل توجهی نیز آهنگ برای خوانندگان پاپ پیش از انقلاب یا خارجنشین ساخته است. وی در سالهای پس از انقلاب اسلامی از ایران مهاجرت کرده و هماکنون در [[سوئد]] زندگی میکند.<br><!--38440100--> | ||