مازاتچو، تومازو (۱۴۰۱ـ ح ‍ ۱۴۲۸م): تفاوت میان نسخه‌ها

{{جعبه زندگینامه|عنوان=جعبه زندگینامه|نام=|نام دیگر=|نام اصلی=|نام مستعار=|لقب=|زادروز=|تاریخ مرگ=|دوره زندگی=|ملیت=|محل زندگی=|تحصیلات و محل تحصیل=|شغل و تخصص اصلی=|شغل و تخصص های دیگر=|سبک=|مکتب=|سمت=|جوایز و افتخارات=|آثار=|خویشاوندان سرشناس=|گروه مقاله=|دوره=|فعالیت های مهم=|رشته=|پست تخصصی=|باشگاه=}}مازاتْچو، تومّازو (۱۴۰۱ـ ح ‍‌۱۴۲۸م)(Masaccio, Tommaso)

 

[[File:38043800.jpg|thumb|تابلوي پول ماليات، اثر تومّازو مازاتچو]]

</ref> ایتالیا بود. دیوارنگاره‌<ref> fresco </ref>هایی که برای نمازخانۀ برانکاتچی<ref>Brancacci Chapel </ref> در کلیسای سانتا ماریا دل کارمینه<ref>Santa Maria del Carmine </ref> در فلورانس (۱۴۲۵ـ۱۴۲۸م) اجرا کرد، گسست کاملی را از شیوه‌های سنتّی نشان می‌دهد. نخستین نقاشی بود که قواعد علمی ژرفانمایی<ref>perspective</ref> را، که برونلّسکیِ<ref> Brunelleschi </ref> معمار به‌تازگی کشف کرده بود، به‌کار بست و حسی از فضا و حجم را القا کرد؛ این ویژگی کیفیتی مجسمه‌وار به نقاشی‌هایش می‌بخشد. دیوارنگاره‌های مازاتچو در نمازخانۀ برانکاتچی، صحنه‌هایی از زندگی پطرس حواری<ref>St Peter </ref> را باز می‌نمایند؛ ازجمله ''پول مالیات''<ref>''The Tribute Money''</ref>، و تصویر رقت‌انگیزی از''اخراج آدم و حوا از بهشت''<ref>''Adam and Eve’s Expulsion from Paradise''</ref>. آثار او، برخلاف آثار معلم و همکارش، مازولینو دا پانیکاله<ref> Masolino da Panicale </ref>، واجد شکوهی یادمانی، و فاقد جزئیاتِ تزیینی گوتیک<ref>Gothic </ref>اند. پیکرهای آثار مازاتچو، با بازگشت به‌سبک جوتّو<ref>Giotto</ref>، توپُر و وزین‌اند، و به روشنی در فضایی سه‌بعدی استقرار دارند. از دیگر آثار مازاتچو، ''تثلیث''<ref>''Trinity'' </ref> (ح ۱۴۲۸م؛ سانتا ماریا نووِلّا<ref>Santa Maria Novella </ref>، فلورانس)، و نقاشی چندلته‌ای برای کلیسای کَرْمِلی<ref>Carmelite</ref>، پیزا<ref> Pisa </ref> (۱۴۲۶م؛ تقسیم‌‌شده بین نگارخانۀ ملی لندن<ref>National Gallery, London </ref>، موزۀ دولتی، برلین<ref>Staatliche Museen, Berlin </ref>، و موزۀ دی کاپودیمونته ناپل<ref>Museo di Capodimonte, Naples</ref>) درخور ذکرند. دورۀ کار او هرچند کوتاه بود، نقطۀ عطفی در تاریخ هنر ایتالیا به‌شمار می‌‌رود.