لیسیتسکی، ال (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱): تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| (یک نسخهٔ میانیِ ایجادشده توسط همین کاربر نشان داده نشد) | |||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
{{جعبه زندگینامه | |||
|عنوان = ال لیسیتسکی | |عنوان = ال لیسیتسکی | ||
|نام = El Lissitzky | |نام = El Lissitzky | ||
| خط ۲۸: | خط ۲۷: | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}} | }} | ||
[[پرونده:37157900-3.jpg|بندانگشتی|پرویون آ، مسکو اثر ال لیسیتسکی]] | |||
لیسیتْسْکی، اِل (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱م)(Lissitzky, El)<br /> | |||
نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروفساز<ref>typographer | نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروفساز<ref>typographer | ||
</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش [[مالویچ، کاسیمیر (۱۸۷۸ـ۱۹۳۵)|مالِویچ]]<ref> Malevich </ref> از پیشگامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئونها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرحهای تحکیم نو» در زبان روسی)، شکلهای هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰م؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، [[بازل، شهر|بازل]]). | </ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش [[مالویچ، کاسیمیر (۱۸۷۸ـ۱۹۳۵)|مالِویچ]]<ref> Malevich </ref> از پیشگامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئونها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرحهای تحکیم نو» در زبان روسی)، شکلهای هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰م؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، [[بازل، شهر|بازل]]). | ||
لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹م همراه با [[شاگال، مارک (۱۸۸۷ـ۱۹۸۵)|شاگال]]<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس میکرد. با تأثیر از اشکال هندسی خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از [[سوپره ماتیسم|سوپرهماتیسم]]<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعیاش تداعیهایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹م)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی میکند. لیسیتسکی در سفرهایش بین [[روسیه]] و [[آلمان]] و [[ | لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹م همراه با [[شاگال، مارک (۱۸۸۷ـ۱۹۸۵)|شاگال]]<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس میکرد. با تأثیر از اشکال هندسی خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از [[سوپره ماتیسم|سوپرهماتیسم]]<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعیاش تداعیهایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹م)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی میکند. لیسیتسکی در سفرهایش بین [[روسیه]] و [[آلمان]] و [[سوئیس]]، از خلال نقاشیها، سخنرانیها، طرحهای انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاهها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریههایش در جنبش هلندی [[د استیل|دِ استیل]]<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ [[باوهاوس]]<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به [[امریکا، ایالات متحده|امریکا]] راه یافت. | ||
| | ||