هدی لامار: تفاوت میان نسخه‌ها
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| (۱۲ نسخهٔ میانی ویرایش شده توسط یک کاربر دیگر نشان داده نشد) | |||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
{{جعبه زندگینامه | |||
|عنوان =هدی لامار | |||
|نام =Hedy Lamarr | |||
|نام دیگر= | |||
|نام اصلی= | |||
|نام مستعار= | |||
|لقب= | |||
|زادروز=وین 9 نوامبر 1914م | |||
|تاریخ مرگ=فلوریدا 19 ژانویه 2000م | |||
|دوره زندگی= | |||
|ملیت=اتریشی-امریکایی | |||
|محل زندگی=امریکا | |||
|تحصیلات و محل تحصیل=مدرسۀ نمایشی ماکس راینهارت (برلین) | |||
| شغل و تخصص اصلی =بازیگر | |||
|شغل و تخصص های دیگر= | |||
|سبک = | |||
|مکتب = | |||
|سمت = | |||
|جوایز و افتخارات = | |||
|آثار =رفیق ایکس؛ شهر پررونق؛ عاليجناب اچ. ام. پلهام؛ دختر زیگفلد؛ چهارراه‌ها؛ موجود آسمانی؛ توطئه‌گران؛ زن عجيب؛ خانم رسوا؛ سامسون و دلیله | |||
|خویشاوندان سرشناس = | |||
|گروه مقاله =سینما | |||
|دوره = | |||
|فعالیت های مهم = | |||
|رشته = | |||
|پست تخصصی = | |||
|باشگاه = | |||
}}[[پرونده:2042165898.jpg|جایگزین=هدی لامار|بندانگشتی|400x400پیکسل|هدی لامار]] | |||
هدی لامار (وین 9 نوامبر 1914- فلوریدا 19 ژانویه 2000م) (Hedy Lamarr) | هدی لامار (وین 9 نوامبر 1914- فلوریدا 19 ژانویه 2000م) (Hedy Lamarr) | ||
بازیگر زن اتریشی- امریکایی. با نام هدویگ اوا ماریا کیسلر | بازیگر زن اتریشی- امریکایی. با نام هدویگ اوا ماریا کیسلر<ref>Hedwig Eva Maria Kiesler</ref> در خانواده‌ای یهودی به دنیا آمد. پدرش بانکدار و مادرش نوازندۀ پیانو بود. هدی از دو سالگی مورد توجه یک کارگردان تئاتر که با خانوادۀ آنان دوستی داشت قرار گرفت و از ده سالگی به نواختن پیانو و رقص باله مشغول شد. در مدرسۀ نمایشی [[راینهارت، ماکس (۱۸۷۳ـ۱۹۴۳)|ماکس راینهارت]] (برلین) تعلیم دید. تا این که در سال ۱۹۳۰ به عنوان منشی صحنه و بازیگر نقش‌های کوتاه وارد سینما شد. در ۱۹۳۳ حضور کاملاً بی‌پردۀ او در صحنه‌ای از فیلم ''خلسه'' (ساختۀ گوستاف ماخاتی<ref>Gustav Machatý</ref>)، باعث شهرت جهانی‌اش شد. فريدريش مندل<ref>Friedrich Mandl</ref>، یکی از چند همسرش که رئیس یک شرکت سازندۀ جنگ‌افزار بود، کوشید تمام نسخه‌های فیلم را بخرد، ولی پیش از آن‌که موفق شود از او طلاق گرفت. در ۱۹۳۸ پس از مدتی زندگی در پاریس و بعد لندن، وارد هالیوود شد، با [[مترو گلدوین مایر|مترو گلدوین ـ مایر]] قرارداد بست، اسمش را به لامار تغییر داد و در حالی که لقب ملیح‌ترین زن جهان را گرفته بود، طول دهۀ ۱۹۴۰ را با بازی در تیپ‌های اغلب کلیشه‌ای زنان اسرارآمیز گذرانید. موفق‌ترین فیلم او در گیشه، ''سامسون و دلیله'' بود که برای [[پارامونت، استودیوهای|پارامونت]] بازی کرد. در اوایل دهۀ ۱۹۵۰ دیگر نشانی از حضور سینمایی او باقی نمانده بود و آرام آرام به فراموشی سپرده شد. در ۱۹۶۵ اتهام دزدی از یک مغازه، نام او را به تیتر روزنامه‌ها کشید. سال بعد خاطراتش را در کتابی با نام ''خلسه و من'' نوشت. در ۱۹۹۲ و در هفتاد و هشت سالگی بار دیگر به دزدی از یک فروشگاه متهم شد؛ گویی لامار همیشه برای ابراز وجود به جنجال نیاز داشت. | ||
لامار طی دورۀ [[جنگ جهانی دوم]] با کمک دوست آهنگسازش، جورج آنتایل | لامار طی دورۀ [[جنگ جهانی دوم]] با کمک دوست آهنگسازش، جورج آنتایل<ref>George Antheil</ref>، روشی را ابداع کردند تا با استفاده از «پرش فرکانسی مبتنی بر طیف گسترده»<ref>FHSS</ref> بتوان با یک گیرنده و فرستنده، از احتمال وجود یک اژدر اطلاع حاصل کرد. این روش ابداعی آنها که امروزه «مخابرات طیف گسترده»<ref>Spread spectrum</ref> نامیده می‌شود و به‌طور گسترده‌ای در علم مخابرات و ارتباطات کاربرد دارد، در ۱۱ اوت ۱۹۴۲ ثبت شد. اگرچه در آن زمان این تکنیک مورد توجه قرار نگرفت، اما بعدتر پایۀ فناوری‌های مدرنی چون [[بلوتوث]] و شبکۀ بی‌سیم<ref>Wireless network</ref> شد. | ||
لامار در دورۀ اولیۀ کارش در سینمای دهۀ ۱۹۳۰ آلمان و اتریش، زمانی که با کارگردانانی چون گئورگ یاکوبی | لامار در دورۀ اولیۀ کارش در سینمای دهۀ ۱۹۳۰ آلمان و اتریش، زمانی که با کارگردانانی چون گئورگ یاکوبی<ref>Georg Jacoby</ref>، کارل بوزه<ref>Carl Boese</ref> و آلکسی گرانوفسکی<ref>Alexis Granowsky</ref> کار می‌کرد، بازی‌هایش نمایانگر مهارت‌هایی بودند که در تئاتر وایمار<ref>Weimar</ref> اندوخته بود. با این حال هالیوود او را نه به خاطر قابلیت‌های بازیگری به هرحال محدودش، بلکه به خاطر ملاحت مسحورکننده‌اش بود که به سرعت پذیرفت. فیلم ''خلسه'' در اروپا فروش موفقی داشت ولی وقتی به آمریکا رسید، از تیغ سانسور گذشت. با این حال ظاهراً همین فیلم رسوایی‌برانگیز که از نخستین فیلم‌های برهنه‌نمایی سینمای جهان است، برای به کرسی نشاندن حضور سینمایی او کافی بود. در هالیوود هرگز به موفقیت هنری یا تجاری مهاجران دیگری مثل مارلنه دیتریش<ref>Marlene Dietrich</ref> و [[گرتا گاربو]] دست نیافت. او را با همان صحنۀ بی‌پردۀ ''خلسه'' می‌شناختند و مورد قضاوت قرار می‌دادند. شاید به همین خاطر عمدتاً از نقش‌هایی که می‌توانستند محرک استعدادش باشند، محروم ماند و تصویر او به یک شیء ایده‌آل برای بهره‌برداری شرکت‌های فیلمسازی تبدیل شد. لامار طی دهه‌های ۱۹۳۰ و ۱۹۴۰ بر مد روز و آرایش بازیگران و تماشاگران زن تأثیر بسیاری گذاشت. موهای خرمایی و فرق از وسط باز شده‌اش مورد تقلید قرار گرفت. در عین حال نورپردازی و چهره‌آرایی همواره در خدمت پوشاندن واقعیت چهرۀ بی‌حالت و اندکی درشت او بودند. اغلب به نقش زن شهرآشوب قانع می‌ماند: دور از دسترس، با نگاهی نگران. با مدد این ویژگی‌ها ابتدا طی دورۀ کوتاهی به عنوان ستاره قابل قبول می‌نمود، و با تقلیدِ «''نینوچکا''<ref> ''Ninotchka''</ref>»ی گرتا گاربو در ''رفیق ایکس''، یا در نقش لعبت وسوسه‌گر [[کلارک گیبل]] در ''شهر پررونق''<ref>Boom Town</ref> یا در نقش زنی وفادار به شوهر در ''دختر زیگفلد''<ref>Ziegfeld Girl</ref>، به عنوان یکی از سه راس داستان فیلم (در کنار [[لانا ترنر]] و [[جودی گارلند]]) و در ''عالیجناب اچ. ام. پلهام''<ref>H.M. Pulham, Esq.</ref>. نقش‌های [[اینگرید برگمان]] در [[کازابلانکا (سینما)|کازابلانکا]] و ''چراغ گاز''<ref>Gaslight</ref> را رد کرد و بعداً در فیلم‌هایی با موقعیت‌های مشابه مجبور شد تقلیدگر نه چندان موفق آنها باشد. خیلی زود ستاره‌اش رو به افول گذاشت. ''سامسون و دلیله'' بیش‌تر به این خاطر که جاذبۀ فراموش‌شدۀ او را احیا می‌کرد، اهمیت داشت و نه به خاطر شخصیت‌پردازی سطحی «دلیله». از اواسط دهۀ ۱۹۵۰ به بعد آن‌چه برایش مانده بود طلاق‌های پرشمار، شهرت نامساعد به خاطر روابط جنجالی و ورشکستگی مالی بود؛ با این حال ستایشگران سرسخت هرگز از خیره ماندن به تصویر او خسته نشدند. | ||
'''برخی از آثار سینمایی''' | |||
''پول در خیابان'' (گئورگ یاکوبی - 1930) | |||
''طوفان در یک لیوان آب'' (گئورگ یاکوبی - 1931) | |||
''چمدان آقای اُ. اف.'' (آلکسی گرانوفسکی - 1931) | |||
''خلسه'' (گوستاف ماخاتی - 1933) | |||
''الجزيره'' (جان كرامول - 1938) | |||
''خانم منطقۀ گرمسیر'' (جک کانوی - 1939) | |||
''رفیق ایکس'' (کینگ وبدور - 1940) | |||
''شهر پررونق'' (جک کانوی - 1940) | |||
''عاليجناب اچ. ام. پلهام'' (کینگ ويدور - 1941) | |||
''دختر زیگفلد'' (رابرت زد. لنرد - 1941) | |||
''چهارراه‌ها'' (جک کانوی - 1942) | |||
''موجود آسمانی'' (الکساندر هال - 1944) | |||
''توطئه‌گران'' (ژان نگولسكو - 1944) | |||
''زن عجيب'' (ادگار جی. اولمر - 1946) | |||
''خانم رسوا'' (رابرت استیونسون - 1947) | |||
''سامسون و دلیله'' (سیسیل بی. دمیل - 1949) | |||
''خانمی بدون گذرنامه'' (جوزف اچ. لوییس - 1950) | |||
''جاسوس مورد علاقۀ من'' (نورمن زد. مک‌لئود - 1951) | |||
''داستان بشر'' (اروین آلن - 1957) | |||
''حیوان مادینه'' (هری کلر - 1958) | |||
---- | |||
[[رده:سینما]] | |||
[[رده:جهان - اشخاص]] | |||
نسخهٔ کنونی تا ۴ سپتامبر ۲۰۲۲، ساعت ۰۵:۱۳
هدی لامار (وین 9 نوامبر 1914- فلوریدا 19 ژانویه 2000م) (Hedy Lamarr)
| هدی لامار Hedy Lamarr | |
|---|---|
| زادروز |
وین 9 نوامبر 1914م |
| درگذشت | فلوریدا 19 ژانویه 2000م |
| محل زندگی | امریکا |
| ملیت | اتریشی-امریکایی |
| تحصیلات و محل تحصیل | مدرسۀ نمایشی ماکس راینهارت (برلین) |
| شغل و تخصص اصلی | بازیگر |
| آثار | رفیق ایکس؛ شهر پررونق؛ عاليجناب اچ. ام. پلهام؛ دختر زیگفلد؛ چهارراه‌ها؛ موجود آسمانی؛ توطئه‌گران؛ زن عجيب؛ خانم رسوا؛ سامسون و دلیله |
| گروه مقاله | سینما |
بازیگر زن اتریشی- امریکایی. با نام هدویگ اوا ماریا کیسلر[۱] در خانواده‌ای یهودی به دنیا آمد. پدرش بانکدار و مادرش نوازندۀ پیانو بود. هدی از دو سالگی مورد توجه یک کارگردان تئاتر که با خانوادۀ آنان دوستی داشت قرار گرفت و از ده سالگی به نواختن پیانو و رقص باله مشغول شد. در مدرسۀ نمایشی ماکس راینهارت (برلین) تعلیم دید. تا این که در سال ۱۹۳۰ به عنوان منشی صحنه و بازیگر نقش‌های کوتاه وارد سینما شد. در ۱۹۳۳ حضور کاملاً بی‌پردۀ او در صحنه‌ای از فیلم خلسه (ساختۀ گوستاف ماخاتی[۲])، باعث شهرت جهانی‌اش شد. فريدريش مندل[۳]، یکی از چند همسرش که رئیس یک شرکت سازندۀ جنگ‌افزار بود، کوشید تمام نسخه‌های فیلم را بخرد، ولی پیش از آن‌که موفق شود از او طلاق گرفت. در ۱۹۳۸ پس از مدتی زندگی در پاریس و بعد لندن، وارد هالیوود شد، با مترو گلدوین ـ مایر قرارداد بست، اسمش را به لامار تغییر داد و در حالی که لقب ملیح‌ترین زن جهان را گرفته بود، طول دهۀ ۱۹۴۰ را با بازی در تیپ‌های اغلب کلیشه‌ای زنان اسرارآمیز گذرانید. موفق‌ترین فیلم او در گیشه، سامسون و دلیله بود که برای پارامونت بازی کرد. در اوایل دهۀ ۱۹۵۰ دیگر نشانی از حضور سینمایی او باقی نمانده بود و آرام آرام به فراموشی سپرده شد. در ۱۹۶۵ اتهام دزدی از یک مغازه، نام او را به تیتر روزنامه‌ها کشید. سال بعد خاطراتش را در کتابی با نام خلسه و من نوشت. در ۱۹۹۲ و در هفتاد و هشت سالگی بار دیگر به دزدی از یک فروشگاه متهم شد؛ گویی لامار همیشه برای ابراز وجود به جنجال نیاز داشت.
لامار طی دورۀ جنگ جهانی دوم با کمک دوست آهنگسازش، جورج آنتایل[۴]، روشی را ابداع کردند تا با استفاده از «پرش فرکانسی مبتنی بر طیف گسترده»[۵] بتوان با یک گیرنده و فرستنده، از احتمال وجود یک اژدر اطلاع حاصل کرد. این روش ابداعی آنها که امروزه «مخابرات طیف گسترده»[۶] نامیده می‌شود و به‌طور گسترده‌ای در علم مخابرات و ارتباطات کاربرد دارد، در ۱۱ اوت ۱۹۴۲ ثبت شد. اگرچه در آن زمان این تکنیک مورد توجه قرار نگرفت، اما بعدتر پایۀ فناوری‌های مدرنی چون بلوتوث و شبکۀ بی‌سیم[۷] شد.
لامار در دورۀ اولیۀ کارش در سینمای دهۀ ۱۹۳۰ آلمان و اتریش، زمانی که با کارگردانانی چون گئورگ یاکوبی[۸]، کارل بوزه[۹] و آلکسی گرانوفسکی[۱۰] کار می‌کرد، بازی‌هایش نمایانگر مهارت‌هایی بودند که در تئاتر وایمار[۱۱] اندوخته بود. با این حال هالیوود او را نه به خاطر قابلیت‌های بازیگری به هرحال محدودش، بلکه به خاطر ملاحت مسحورکننده‌اش بود که به سرعت پذیرفت. فیلم خلسه در اروپا فروش موفقی داشت ولی وقتی به آمریکا رسید، از تیغ سانسور گذشت. با این حال ظاهراً همین فیلم رسوایی‌برانگیز که از نخستین فیلم‌های برهنه‌نمایی سینمای جهان است، برای به کرسی نشاندن حضور سینمایی او کافی بود. در هالیوود هرگز به موفقیت هنری یا تجاری مهاجران دیگری مثل مارلنه دیتریش[۱۲] و گرتا گاربو دست نیافت. او را با همان صحنۀ بی‌پردۀ خلسه می‌شناختند و مورد قضاوت قرار می‌دادند. شاید به همین خاطر عمدتاً از نقش‌هایی که می‌توانستند محرک استعدادش باشند، محروم ماند و تصویر او به یک شیء ایده‌آل برای بهره‌برداری شرکت‌های فیلمسازی تبدیل شد. لامار طی دهه‌های ۱۹۳۰ و ۱۹۴۰ بر مد روز و آرایش بازیگران و تماشاگران زن تأثیر بسیاری گذاشت. موهای خرمایی و فرق از وسط باز شده‌اش مورد تقلید قرار گرفت. در عین حال نورپردازی و چهره‌آرایی همواره در خدمت پوشاندن واقعیت چهرۀ بی‌حالت و اندکی درشت او بودند. اغلب به نقش زن شهرآشوب قانع می‌ماند: دور از دسترس، با نگاهی نگران. با مدد این ویژگی‌ها ابتدا طی دورۀ کوتاهی به عنوان ستاره قابل قبول می‌نمود، و با تقلیدِ «نینوچکا[۱۳]»ی گرتا گاربو در رفیق ایکس، یا در نقش لعبت وسوسه‌گر کلارک گیبل در شهر پررونق[۱۴] یا در نقش زنی وفادار به شوهر در دختر زیگفلد[۱۵]، به عنوان یکی از سه راس داستان فیلم (در کنار لانا ترنر و جودی گارلند) و در عالیجناب اچ. ام. پلهام[۱۶]. نقش‌های اینگرید برگمان در کازابلانکا و چراغ گاز[۱۷] را رد کرد و بعداً در فیلم‌هایی با موقعیت‌های مشابه مجبور شد تقلیدگر نه چندان موفق آنها باشد. خیلی زود ستاره‌اش رو به افول گذاشت. سامسون و دلیله بیش‌تر به این خاطر که جاذبۀ فراموش‌شدۀ او را احیا می‌کرد، اهمیت داشت و نه به خاطر شخصیت‌پردازی سطحی «دلیله». از اواسط دهۀ ۱۹۵۰ به بعد آن‌چه برایش مانده بود طلاق‌های پرشمار، شهرت نامساعد به خاطر روابط جنجالی و ورشکستگی مالی بود؛ با این حال ستایشگران سرسخت هرگز از خیره ماندن به تصویر او خسته نشدند.
برخی از آثار سینمایی
پول در خیابان (گئورگ یاکوبی - 1930)
طوفان در یک لیوان آب (گئورگ یاکوبی - 1931)
چمدان آقای اُ. اف. (آلکسی گرانوفسکی - 1931)
خلسه (گوستاف ماخاتی - 1933)
الجزيره (جان كرامول - 1938)
خانم منطقۀ گرمسیر (جک کانوی - 1939)
رفیق ایکس (کینگ وبدور - 1940)
شهر پررونق (جک کانوی - 1940)
عاليجناب اچ. ام. پلهام (کینگ ويدور - 1941)
دختر زیگفلد (رابرت زد. لنرد - 1941)
چهارراه‌ها (جک کانوی - 1942)
موجود آسمانی (الکساندر هال - 1944)
توطئه‌گران (ژان نگولسكو - 1944)
زن عجيب (ادگار جی. اولمر - 1946)
خانم رسوا (رابرت استیونسون - 1947)
سامسون و دلیله (سیسیل بی. دمیل - 1949)
خانمی بدون گذرنامه (جوزف اچ. لوییس - 1950)
جاسوس مورد علاقۀ من (نورمن زد. مک‌لئود - 1951)
داستان بشر (اروین آلن - 1957)
حیوان مادینه (هری کلر - 1958)