اسلون، جان فرنچ (۱۸۷۱ـ۱۹۵۱): تفاوت میان نسخه‌ها
Mohammadi2 (بحث | مشارکتها) بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| (یک نسخهٔ میانی ویرایش شده توسط یک کاربر دیگر نشان داده نشد) | |||
| خط ۶: | خط ۶: | ||
|نام مستعار= | |نام مستعار= | ||
|لقب= | |لقب= | ||
|زادروز= | |زادروز=پنسیلوانیا۱۸۷۱م | ||
|تاریخ مرگ=۱۹۵۱م | |تاریخ مرگ=۱۹۵۱م | ||
|دوره زندگی= | |دوره زندگی= | ||
| خط ۲۷: | خط ۲۷: | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}}[[پرونده:11322900.jpg|بندانگشتی|جان فرنچ اسلون]] | }}[[پرونده:11322900.jpg|بندانگشتی|جان فرنچ اسلون]] | ||
[[پرونده:11322900-2.jpg|بندانگشتی|از آثار اسلون]] | |||
اِسلون، جان فرِنچ (۱۸۷۱ـ۱۹۵۱)(Sloan, John French) | اِسلون، جان فرِنچ (۱۸۷۱ـ۱۹۵۱)(Sloan, John French) | ||
نقاش و چاپ‌گر امریکایی. با تشویق [[هنری، رابرت (۱۸۶۵ـ۱۹۲۹)|رابرت هنری]]<ref>Robert Henri | نقاش و چاپ‌گر امریکایی. با تشویق [[هنری، رابرت (۱۸۶۵ـ۱۹۲۹)|رابرت هنری]]<ref>Robert Henri | ||
</ref> به نقاشی رو آورد، و در تشکیل «گروه هشت<ref>the Eight </ref>» همکاری کرد ـ گروهی از هنرمندان رئالیست<ref>realist </ref> که با معیارهای آکادمیک<ref>academic </ref> مخالف بودند. نیز از اعضای بنیادگذار [[مکتب زباله دان|مکتب زباله‌دان]]<ref>Ashcan School </ref> بود. در ۱۹۰۴ به [[نیویورک]] رفت و به برگزاری نمایشگاه زرّادخانه<ref>Armory Show </ref> (۱۹۱۳)، نمایشگاهی پیشتاز در معرفی هنر مدرن، کمک کرد. نقاشی‌هایش از زندگی شهری کارگران، آغاز رئالیسم امریکایی<ref>American realism</ref> را بشارت می‌داد. در لاک هِوِن<ref> Lock Haven </ref>، [[پنسیلوانیا]]، [[امریکا، ایالات متحده|امریکا]]، به دنیا آمد. کار هنری‌اش را با تصویرگری برای شماری از روزنامه‌های [[فیلادلفیا]] آغاز کرد. از ۱۹۱۸ تا ۱۹۴۴ سرپرست انجمن هنرمندان آزاد<ref>Society of Independent Artists </ref> بود، و از ۱۹۱۶ تا ۱۹۳۷ در اتحادیۀ هنرجویان<ref>Art Students League</ref> تدریس کرد. اسلون بیش از هر چیز به خاطر ترسیم مناظر واقع‌گرایانه از زندگی شهری در نیویورک شناخته می‌شود و برخی آثارش را به سوسیالیسم پیوند می‌زنند، اگرچه خود وی هر گونه ارتباطی بین آثارش و دیدگاه‌های سیاسی را انکار می‌کرد. | </ref> به نقاشی رو آورد، و در تشکیل «گروه هشت<ref>the Eight </ref>» همکاری کرد ـ گروهی از هنرمندان رئالیست<ref>realist </ref> که با معیارهای آکادمیک<ref>academic </ref> مخالف بودند. نیز از اعضای بنیادگذار [[مکتب زباله دان|مکتب زباله‌دان]]<ref>Ashcan School </ref> بود. در ۱۹۰۴ به [[نیویورک]] رفت و به برگزاری نمایشگاه زرّادخانه<ref>Armory Show </ref> (۱۹۱۳)، نمایشگاهی پیشتاز در معرفی هنر مدرن، کمک کرد. نقاشی‌هایش از زندگی شهری کارگران، آغاز رئالیسم امریکایی<ref>American realism</ref> را بشارت می‌داد. در لاک هِوِن<ref> Lock Haven </ref>، [[پنسیلوانیا]]، [[امریکا، ایالات متحده|امریکا]]، به دنیا آمد. کار هنری‌اش را با تصویرگری برای شماری از روزنامه‌های [[فیلادلفیا]] آغاز کرد. از ۱۹۱۸ تا ۱۹۴۴ سرپرست انجمن هنرمندان آزاد<ref>Society of Independent Artists </ref> بود، و از ۱۹۱۶ تا ۱۹۳۷ در اتحادیۀ هنرجویان<ref>Art Students League</ref> تدریس کرد. اسلون بیش از هر چیز به خاطر ترسیم مناظر واقع‌گرایانه از زندگی شهری در نیویورک شناخته می‌شود و برخی آثارش را به سوسیالیسم پیوند می‌زنند، اگرچه خود وی هر گونه ارتباطی بین آثارش و دیدگاه‌های سیاسی را انکار می‌کرد. | ||
| | ||
نسخهٔ کنونی تا ۱۶ سپتامبر ۲۰۲۴، ساعت ۰۴:۴۷
| جان فرنچ اسلون John French Sloan | |
|---|---|
| زادروز |
پنسیلوانیا۱۸۷۱م |
| درگذشت | ۱۹۵۱م |
| ملیت | امریکایی |
| شغل و تخصص اصلی | نقاش |
| سبک | ریالیسم امریکایی |
| گروه مقاله | نگارگری و مجسمه سازی جهان |
اِسلون، جان فرِنچ (۱۸۷۱ـ۱۹۵۱)(Sloan, John French)
نقاش و چاپ‌گر امریکایی. با تشویق رابرت هنری[۱] به نقاشی رو آورد، و در تشکیل «گروه هشت[۲]» همکاری کرد ـ گروهی از هنرمندان رئالیست[۳] که با معیارهای آکادمیک[۴] مخالف بودند. نیز از اعضای بنیادگذار مکتب زباله‌دان[۵] بود. در ۱۹۰۴ به نیویورک رفت و به برگزاری نمایشگاه زرّادخانه[۶] (۱۹۱۳)، نمایشگاهی پیشتاز در معرفی هنر مدرن، کمک کرد. نقاشی‌هایش از زندگی شهری کارگران، آغاز رئالیسم امریکایی[۷] را بشارت می‌داد. در لاک هِوِن[۸]، پنسیلوانیا، امریکا، به دنیا آمد. کار هنری‌اش را با تصویرگری برای شماری از روزنامه‌های فیلادلفیا آغاز کرد. از ۱۹۱۸ تا ۱۹۴۴ سرپرست انجمن هنرمندان آزاد[۹] بود، و از ۱۹۱۶ تا ۱۹۳۷ در اتحادیۀ هنرجویان[۱۰] تدریس کرد. اسلون بیش از هر چیز به خاطر ترسیم مناظر واقع‌گرایانه از زندگی شهری در نیویورک شناخته می‌شود و برخی آثارش را به سوسیالیسم پیوند می‌زنند، اگرچه خود وی هر گونه ارتباطی بین آثارش و دیدگاه‌های سیاسی را انکار می‌کرد.