ورتوف، ژیگا (۱۸۹۶ـ ۱۹۵۴): تفاوت میان نسخه‌ها
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۲۷: | خط ۲۷: | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}} | }} | ||
[[پرونده:Vertov dziga.jpg|جایگزین=ژیگا ورتوف|بندانگشتی|300x300پیکسل|ژیگا ورتوف]] | |||
ورتوف، ژیگا (۱۸۹۶ـ ۱۹۵۴)(Vertov, Dziga) | ورتوف، ژیگا (۱۸۹۶ـ ۱۹۵۴)(Vertov, Dziga) | ||
نسخهٔ ۱۶ اکتبر ۲۰۲۳، ساعت ۰۳:۵۹
| ژیگا ورتوف Dziga Vertov | |
|---|---|
| زادروز |
لهستان ۱۸۹۶م |
| درگذشت | ۱۹۵۴م |
| ملیت | روسی |
| شغل و تخصص اصلی | کارگردان، تدوینگر |
| شغل و تخصص های دیگر | نظریه‌پرداز |
| آثار | سینما ـ چشم (۱۹۲۴)، سینما ـ حقیقت (۱۹۲۵)، به پیش، شوروی (۱۹۲۶)، و مردی با دوربین فیلم‌برداری (۱۹۲۸) |
| گروه مقاله | سینما |
ورتوف، ژیگا (۱۸۹۶ـ ۱۹۵۴)(Vertov, Dziga)
(نام اصلی: دنیس آرکادیه‌ویچ کاوفمن[۱]) کارگردان، تدوینگر، و نظریه‌پرداز روس، زادۀ لهستان. کارهای او در زمینۀ تدوین تازگی داشت و بر جنبش‌های پیشتاز[۲] و مستند[۳] دهه‌های ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ تأثیر فراوانی گذاشت. از مهم‌ترین فیلم‌های اوست: سینما ـ چشم[۴] (۱۹۲۴)، سینما ـ حقیقت[۵] (۱۹۲۵)، به پیش، شوروی[۶] (۱۹۲۶)، و مردی با دوربین فیلم‌برداری[۷] (۱۹۲۸). ورتوف که از ۱۹۱۸ مستندهای تألیفی و «واقعی» می‌ساخت، نوعی نظریۀ توهم‌زدایی در سینما را پی ریخت که بازیگری و دکور و استودیو و فیلم‌نامه و روایت را نفی می‌کرد. از آن‌جا که ورتوف به عکاسی ترفندی[۸] و انیمیشن (تصویر متحرک)[۹] و تدوین[۱۰] پیچیده علاقۀ وافر داشت، مقامات حکومت استالین در دهۀ ۱۹۳۰ آثارش را «فرمالیست»[۱۱] نامیدند و درنتیجه نام او موقتاً به‌حیطۀ فراموشی سپرده شد تا این‌که در دهۀ ۱۹۶۰ الگوی سیاسی و زیبایی‌شناختی فیلم‌هایش را دوباره کشف کردند.