کله، پل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰): تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۱۹: | خط ۱۹: | ||
|سمت = | |سمت = | ||
|جوایز و افتخارات = | |جوایز و افتخارات = | ||
|آثار = | |آثار =نقاشی ماشین چهچههزن (۱۹۲۲م، کمیکر (1904م) | ||
|خویشاوندان سرشناس = | |خویشاوندان سرشناس = | ||
|گروه مقاله =نگارگری و مجسمهسازی جهان | |گروه مقاله =نگارگری و مجسمهسازی جهان | ||
| خط ۲۹: | خط ۲۹: | ||
}} کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰م)(Klee, Paul)<br /> | }} کِلِه، پُل (۱۸۷۹ـ۱۹۴۰م)(Klee, Paul)<br /> | ||
نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن | نقاش و گرافیست سوئیسی. از نوآورترین و پرکارترین هنرمندان قرن ۲۰م بود. آثارش که کندوکاوی در ظرفیتهای خط، سطح، و رنگاند، فوقالعاده بدیع، و واجد بازیگوشی و سادگی کودکانهاند. نقاشیِ ''ماشین چهچههزن''<ref>''Twittering Machine'' | ||
</ref> (۱۹۲۲م، موزۀ هنر مدرن نیویورک<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقیدان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در مونیخ درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله [[بلیک، ویلیام (۱۷۵۷ـ۱۸۲۷)|بلِیک]]<ref> Blake</ref>، [[گویا، فرانسیسکو (۱۷۴۶ـ ۱۸۲۸)|گویا]]<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)|سزان]]<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آنگاه، بهگفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز بهکار کرد. | </ref> (۱۹۲۲م، [[موزه هنر مدرن|موزۀ هنر مدرن]] [[نیویورک]]<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ شاخصی از آثار اوست. پدر و مادر کله موسیقیدان بودند و کله نیز استعداد موسیقی داشت ولی نقاشی را اختیار کرد. در [[مونیخ]] درس خواند، و از نقاشان متعدد قدیم و جدید (ازجمله [[بلیک، ویلیام (۱۷۵۷ـ۱۸۲۷)|بلِیک]]<ref> Blake</ref>، [[گویا، فرانسیسکو (۱۷۴۶ـ ۱۸۲۸)|گویا]]<ref> Goya </ref>، هانس فون ماره<ref>Hans von Marées</ref>، و [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)|سزان]]<ref> Cézanne </ref>) تأثیر پذیرفت و آنگاه، بهگفتۀ خودش، «همچون نوزادی» آغاز بهکار کرد. | ||
در ۱۹۱۲م همراه با [[کاندینسکی، واسیلی (۱۸۶۶ـ۱۹۴۴)|کاندینسکی]]<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و [[ماکه، اوگوست (۱۸۸۷ـ۱۹۱۴)|ماکه]]<ref> Macke </ref>، [[سوار آبی|گروه ''سوار آبی'']]<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱م در [[باوهاوس]]<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربهفردی که پروراند، بههمان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و بههمین سبب طبقهبندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱م به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازیها در ۱۹۳۳م، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه میگیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵م) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوبهای رنگوروغن، آبرنگ، سیاهقلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابیاش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴م) در [[موزه هنرهای معاصر|موزۀ هنرهای معاصر تهران]]<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری میشود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵م)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه میکند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با اینحال کله برخلاف [[سوررئالیسم|سوررئالیست]]<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین حال تکنیک اهمیت میداد، همانطور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود. | در ۱۹۱۲م همراه با [[کاندینسکی، واسیلی (۱۸۶۶ـ۱۹۴۴)|کاندینسکی]]<ref>Kandinsky</ref>، مارک<ref> Marc</ref>، و [[ماکه، اوگوست (۱۸۸۷ـ۱۹۱۴)|ماکه]]<ref> Macke </ref>، [[سوار آبی|گروه ''سوار آبی'']]<ref>Blaue Reiter</ref> را بنیاد نهاد، و از ۱۹۲۱ تا ۱۹۳۱م در [[باوهاوس]]<ref> Bauhaus</ref> به تدریس هنر پرداخت. سبک منحصربهفردی که پروراند، بههمان اندازه از هنر کودکان و دیوانگان تأثیر داشت که از هر مکتب یا جنبشی، و بههمین سبب طبقهبندی دقیق آن دشوار است. کله در ۱۹۳۱م به آکادمی دوسلدورف<ref> Düsseldorf Academy</ref> رفت، و با روی کار آمدن نازیها در ۱۹۳۳م، رهسپار برن<ref> Bern </ref> شد. عقاید پرنفوذش دربارۀ هنر، که از دورۀ کار او در باوهاوس مایه میگیرند، در کتابی با نام ''دفتر طراحی آموزشی''<ref>''Pedagogical Sketchbook''</ref> (۱۹۲۵م) منتشر شدند. انبوه آثارش در اسلوبهای رنگوروغن، آبرنگ، سیاهقلم، طراحی مدادی، و باسمۀ تیزابی<ref> etching </ref> از استقلال و اصالت تخیّل، و ظرافت طبع و تردستی در استفاده از رنگ و خط، حکایت دارند. باسمۀ تیزابیاش با نام کُمیکِر<ref>''Komiker''</ref> (۱۹۰۴م) در [[موزه هنرهای معاصر|موزۀ هنرهای معاصر تهران]]<ref> Tehran Museum of Contemporary Art </ref> نگهداری میشود. در کتابی با نام ''دربارۀ هنر مدرن''<ref>''Über die Moderne Kunst/on Modern Art''</ref> (۱۹۴۵م)، تغییر شکل حیات توسط هنرمند را به فرآیند تبدیل خاک به شاخ و برگ درختان تشبیه میکند؛ هنر خودِ او بیانگر این استحاله در قلمرو انسانی از طریق ضمیر ناخودآگاه است. با اینحال کله برخلاف [[سوررئالیسم|سوررئالیست]]<ref> surrealist</ref>ها، به مشاهده و در عین حال تکنیک اهمیت میداد، همانطور که برای مراحل کمابیش «خودکار» بیان نیز اهمیت قائل بود. | ||
| | ||
| خط ۴۰: | خط ۴۰: | ||
[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]] | [[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]] | ||
[[Category:قرن 20 - اشخاص]] | [[Category:قرن 20 - اشخاص]] | ||
<references />[[File:35270900.jpg|thumb| | <references />[[File:35270900.jpg|thumb|ماشین چهچههزن اثر پل کله]] | ||