پوسترسازی و پوسترسازان سینمای ایران: تفاوت میان نسخه‌ها

<p>در دورۀ اول فیلم‌‌سازی (۱۳۰۹ـ۱۳۱۶ش) دیوارکوب‌های فیلم‌های ایرانی اعلامیه‌هایی بودند که به قصد اطلاع‌رسانی به عابران کوچه و خیابان طراحی و اجرا می‌شدند؛ اما در همین سال‌ها با فیلم‌هایی که [[سپنتا، عبدالحسین (تهران ۱۲۸۶ـ۱۳۴۸ش)|عبدالحسین سپنتا]] در [[هندوستان]] ساخت و در ایران عرضه شد ـ با استفاده از ابتکار طراحان هندی و چاپخانه‌های انگلیسی ـ پوسترهایی همراه فیلم‌ها به ایران ارسال شد که الگوی اصلی طراحی و چاپ پوستر در فیلم‌های بعدی سینمای ایران شد. در پوستر ''[[دختر لر]]'' (۱۳۱۲)، صحنۀ قهوه‌خانه و رقص گلنار، و نیز جعفر و گلنار (شخصیت‌های اصلی) در کنار هم، و همچنین قلی‌خان راهزن در گوشه‌‌ای دیگر از کادر پوستر گنجانده شده بود. پوستر ''لیلی و مجنون'' (۱۳۱۵ش)، از این فیلم‌ساز، عبور کجاوه‌ای را از کنار شهری شرقی نشان می‌داد که طراحی ابتدایی داشت، و کل پوستر در طاق‌نمایی شرقی گنجانده شده بود. پوستر ''لیلی و مجنون'' به نسبت پوسترهای ''دختر لر'' و ''فردوسی'' (عبدالحسین سپنتا، ۱۳۱۵) مضمونی پخته داشت و پرداخت آن بیشتر هنری‌ بود. از دورۀ دوم فیلم‌سازی (۱۳۲۷ تا امروز)، همین نوع پوسترسازی تداوم یافته است. </p>

<p>میشا گیراگوسیان، هایک اجاقیان، بوریس ماتو‌یف، فردریک تالبرگ، [[سارواریان، ناپلئون (تهران ۱۲۸۷ـ۱۳۴۹ش)|ناپلئون سارواریان]]، [[موشق ساروریان|موشق سارواریان]]، محسن دولو، مسعود بهنام، داداش جمالی، [[مثقالی، فرشید (اصفهان ۱۳۲۲ش)|فرشید مثقالی]]، حمید نوروزی، [[ممیز، مرتضی|مرتضی ممیز]]، [[آغداشلو، آیدین|آیدین آغداشلو]]، [[کیارستمی، عباس|عباس کیارستمی]]، احمد مسعودی، علی‌اکبر شیرافکن، محمدعلی حدت، محمدعلی باطنی، سیروس شقاقی، [[شیوا، قباد|قباد شیوا]]، قاضی‌زاده، عباس مظاهری، آرشامیان، داریوش رادپور، منصوری، بهشتی، ابراهیم حقیقی، [[خسروی، علی (تهران ۱۳۴۰ش)|علی خسروی]]، احمد میرشکاری، منوچهر عبدالله‌زاده، پرویز محلاتی، [[خسروجردی، حسین|حسین خسروجردی]]، مجید اخوان، بیژن جناب، [[وزیریان، علی (تهران ۱۳۴۰ش)|علی وزیریان]]، رضا عابدینی، صادق‌پور، امیر اثباتی، آرمان استپانیان، مسعود دشتبان، مسعود صادقیان بروجنی، و ‌حسن فوزی تهرانی از طراحان و گرافیست‌های فعال سینمای ایران در سال‌های مختلف بوده‌اند.</p>