Automoderated users، رباتها، دیوانسالاران، checkuser، مدیران رابط کاربری، moderation، Moderators، پنهانگران، مدیران، userexport، سرویراستار
۴۹٬۵۹۹
ویرایش
روئو، ژرژ هانری: تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش
Mohammadi3 (بحث | مشارکتها) بدون خلاصۀ ویرایش |
Mohammadi3 (بحث | مشارکتها) بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۳۰: | خط ۳۰: | ||
[[پرونده:22193000-3.jpg|بندانگشتی|گروه سه نفری اثر ژرژ هانری روئو]] | [[پرونده:22193000-3.jpg|بندانگشتی|گروه سه نفری اثر ژرژ هانری روئو]] | ||
[[پرونده:22193000-5.jpg|بندانگشتی|ژرژ هانری رویو]] | [[پرونده:22193000-5.jpg|بندانگشتی|ژرژ هانری رویو]] | ||
نقاش، باسمهکار<ref>etcher</ref>، تصویرگر، و طراح فرانسوی. از بزرگترین هنرمندان تصاویر دینی در قرن ۲۰م بود. در اوایل کارش با [[فوویسم|فوو]]<ref>Fauve </ref>ها همکاری کرد، لیکن با استفاده از رنگهای تیرۀ غلیظ و خطـکناره<ref>outline </ref>های ضخیم، سبکی کاملاً متمایز و فردی پدید آورد. مضامین آثارش عبارت بودند از دلقکها، وکلا، روسپیان، و روحانیان. پردۀ ''استهزای مسیح<ref>Christ Mocked</ref>'' (۱۹۳۲م؛ [[موزه هنر مدرن|موزۀ هنر مدرن، نیویورک]]<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ گزیدهای از آثار اوست. روئو در [[ | نقاش، باسمهکار<ref>etcher</ref>، تصویرگر، و طراح فرانسوی. از بزرگترین هنرمندان تصاویر دینی در قرن ۲۰م بود. در اوایل کارش با [[فوویسم|فوو]]<ref>Fauve </ref>ها همکاری کرد، لیکن با استفاده از رنگهای تیرۀ غلیظ و خطـکناره<ref>outline </ref>های ضخیم، سبکی کاملاً متمایز و فردی پدید آورد. مضامین آثارش عبارت بودند از دلقکها، وکلا، روسپیان، و روحانیان. پردۀ ''استهزای مسیح<ref>Christ Mocked</ref>'' (۱۹۳۲م؛ [[موزه هنر مدرن|موزۀ هنر مدرن، نیویورک]]<ref>Museum of Modern Art, New York</ref>) نمونۀ گزیدهای از آثار اوست. روئو در [[مدرسه بوزار|مدرسۀ عالی هنرهای زیبا (بوزار)]]<ref>Ecole des Beaux-Arts</ref>، [[پاریس، شهر|پاریس]]، با [[ماتیس، هانری (۱۸۶۹ـ۱۹۵۴)|ماتیس]]<ref>Matisse </ref> آشنا شد، و در ۱۹۰۵م همراه با او و فووها نمایشگاهی برگزار کرد، هرچند با [[اکسپرسیونیسم (هنر)|اکسپرسیونیست]]<ref>expressionist </ref>های آلمان قرابت بیشتری داشت تا با معاصران فرانسویاش. | ||
آثارش از حساسیت بسیار به رنجهای دنیوی و ایمان دینی عمیق حکایت دارند. تصاویر دلسوزانهاش از دلقکها و روسپیان، به انتقاد اجتماعی سختی در تصویرهایش از وکلا و قاضیها مبدل میشود، همچون تابلوی ''مراسم ازدواج<ref> ''Les Noces''</ref>'' ([[نگارخانه تیت|نگارخانۀ تیت]]<ref>Tate Gallery</ref>، [[لندن (انگلستان)|لندن]]). نگاه بدبینانهاش به وضعیت بشری، با رنگهای تیره و شکلهای کژنما القا میشوند، اگرچه دستمایههای دینیاش بهتدریج از رنگهای متنوع و درخشانِ شیشههای منقوش<ref>stained glass </ref> برخوردار شدند. گراوورهایی که برای مراسم دعای ''رحم فرما<ref>Miserere </ref>'' (تولید ۱۹۲۲ـ۱۹۲۷م) ساخت، از دستاوردهای بزرگ هنر گرافیک قرن ۲۰م بهشمار میروند. | آثارش از حساسیت بسیار به رنجهای دنیوی و ایمان دینی عمیق حکایت دارند. تصاویر دلسوزانهاش از دلقکها و روسپیان، به انتقاد اجتماعی سختی در تصویرهایش از وکلا و قاضیها مبدل میشود، همچون تابلوی ''مراسم ازدواج<ref> ''Les Noces''</ref>'' ([[نگارخانه تیت|نگارخانۀ تیت]]<ref>Tate Gallery</ref>، [[لندن (انگلستان)|لندن]]). نگاه بدبینانهاش به وضعیت بشری، با رنگهای تیره و شکلهای کژنما القا میشوند، اگرچه دستمایههای دینیاش بهتدریج از رنگهای متنوع و درخشانِ شیشههای منقوش<ref>stained glass </ref> برخوردار شدند. گراوورهایی که برای مراسم دعای ''رحم فرما<ref>Miserere </ref>'' (تولید ۱۹۲۲ـ۱۹۲۷م) ساخت، از دستاوردهای بزرگ هنر گرافیک قرن ۲۰م بهشمار میروند. | ||