حاتمی ، علی (تهران ۱۳۲۳ـ۱۳۷۵ش): تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
خط ۲۸: | خط ۲۸: | ||
|پست تخصصی = | |پست تخصصی = | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}}[[پرونده: 18000800-1.jpg | بندانگشتی|علی حاتمی|جایگزین=|273x273پیکسل]][[پرونده: 18000800.jpg | بندانگشتی|علی حاتمی|جایگزین=|375x375پیکسل]]<p>فیلمنامهنویس و کارگردان ایرانی. از دانشکدۀ هنرهای دراماتیک فارغالتحصیل شد. | }}[[پرونده: 18000800-1.jpg | بندانگشتی|علی حاتمی|جایگزین=|273x273پیکسل]][[پرونده: 18000800.jpg | بندانگشتی|علی حاتمی|جایگزین=|375x375پیکسل]]<p>فیلمنامهنویس و کارگردان ایرانی. از [[دانشکده هنرهای دراماتیک|دانشکدۀ هنرهای دراماتیک]] فارغالتحصیل شد. سبک او در ''[[حسن کچل]]'' (۱۳۴۹)، ''[[باباشمل]]'' (۱۳۵۰)، و ''خواستگار'' (۱۳۵۱)، متأثر از سنت سخنوری و نقالی است. در فیلمهای بعدی خود، سینما را وسیله یا میدانی برای نمایشِ ارزشها و سنتهای ملی دانست، و در جزییات فیلم دلبستگیاش را به ملاحظات و شواهد تاریخی نشان داد. با ''ستارخان'' (۱۳۵۱)، ثابت کرد که هدفاش تحلیل و بررسی سیاسی ماجراهای تاریخی نیست، بلکه در فیلمها و مجموعه های تلویزیونی تاریخیاش همواره خواسته است جنبههای انسانی و عاطفی شخصیتهای تاریخی را نشان بدهد، که از آن جملهاند: ''[[سلطان صاحبقران]]'' (۱۳۵۴)، ''[[هزاردستان (تلویزیون)|هزاردستان]]'' (۱۳۵۷ـ ۱۳۶۶)، ''[[حاجی واشنگتن]]'' (۱۳۶۱)، ''[[کمال الملک (فیلم)|کمالالملک]]'' (۱۳۶۳)، ''جعفرخان از فرنگ برگشته'' (۱۳۶۳)، ''[[مادر (فیلم، 1368)|مادر]]'' (۱۳۶۸)، و ''[[دلشدگان (فیلم)|دلشدگان]]'' (۱۳۷۰). حاتمی روایت خودش را از تاریخ معاصر ایران ارائه میکرد، و اگر لازم بود واقعیتهایی را فراموش یا وارونه میکرد یا از کنار آنها میگذشت تا ساختار اثر خود را هرچه نمایشیتر کند؛ در واقع نوعی انکار واقعیت، بهنفع واقعیت نمایشی. [[زری خوشکام]] (زهرا حاتمی) همسرش و [[حاتمی، لیلا (تهران ۱۳۵۱ش)|لیلا حاتمی]] دختر اوست.</p> | ||
<br><!--18000800--> | <br><!--18000800--> | ||
[[رده:سینما]] | [[رده:سینما]] | ||
[[رده:ایران - اشخاص (سایر عوامل)]] | [[رده:ایران - اشخاص (سایر عوامل)]] |