ورتوف، ژیگا (۱۸۹۶ـ ۱۹۵۴): تفاوت میان نسخه‌ها
بدون خلاصۀ ویرایش
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
{{جعبه زندگینامه | {{جعبه زندگینامه | ||
|عنوان = | |عنوان =ژیگا ورتوف | ||
|نام = | |نام =Dziga Vertov | ||
|نام دیگر= | |نام دیگر= | ||
|نام اصلی= | |نام اصلی=دنیس آرکادیه‌ویچ کاوفمن | ||
|نام مستعار= | |نام مستعار= | ||
|لقب= | |لقب= | ||
|زادروز= | |زادروز=لهستان ۱۸۹۶م | ||
|تاریخ مرگ= | |تاریخ مرگ=۱۹۵۴م | ||
|دوره زندگی= | |دوره زندگی= | ||
|ملیت= | |ملیت=روسی | ||
|محل زندگی= | |محل زندگی= | ||
|تحصیلات و محل تحصیل= | |تحصیلات و محل تحصیل= | ||
| شغل و تخصص اصلی = | | شغل و تخصص اصلی =کارگردان، تدوینگر | ||
|شغل و تخصص های دیگر= | |شغل و تخصص های دیگر=نظریه‌پرداز | ||
|سبک = | |سبک = | ||
|مکتب = | |مکتب = | ||
|سمت = | |سمت = | ||
|جوایز و افتخارات = | |جوایز و افتخارات = | ||
|آثار = | |آثار =سینما ـ چشم (۱۹۲۴)، سینما ـ حقیقت (۱۹۲۵)، به پیش، شوروی (۱۹۲۶)، و مردی با دوربین فیلم‌برداری (۱۹۲۸) | ||
|خویشاوندان سرشناس = | |خویشاوندان سرشناس = | ||
|گروه مقاله =سینما | |گروه مقاله =سینما | ||
| خط ۲۷: | خط ۲۷: | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}} | }} | ||
ورتوف، ژیگا (۱۸۹۶ـ ۱۹۵۴)(Vertov, Dziga) | |||
[[File:40065600.jpg|thumb|وِرتوف، ژيگا]] | [[File:40065600.jpg|thumb|وِرتوف، ژيگا]] | ||
| خط ۳۴: | خط ۳۴: | ||
</ref>) کارگردان، تدوینگر، و نظریه‌پرداز روس، زادۀ لهستان. کارهای او در زمینۀ تدوین تازگی داشت و بر جنبش‌های پیشتاز<ref>avant-garde | </ref>) کارگردان، تدوینگر، و نظریه‌پرداز روس، زادۀ لهستان. کارهای او در زمینۀ تدوین تازگی داشت و بر جنبش‌های پیشتاز<ref>avant-garde | ||
</ref> و مستند<ref>documentary</ref> دهه‌های ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ تأثیر فراوانی گذاشت. از مهم‌ترین فیلم‌های اوست: ''سینما ـ چشم''<ref>''Kino-Glaz/Kino-Eye'' </ref> (۱۹۲۴)، ''سینما ـ حقیقت''<ref>''Kino-Pravda/Cinema-Truth'' </ref> (۱۹۲۵)، ''به پیش، شوروی''<ref>''Shagai, Soviet/Stride, Soviet''</ref> (۱۹۲۶)، و ''مردی با دوربین فیلم‌برداری''<ref>''Chelovek s kinoapparatom/The Man with a Movie Camera'' | </ref> و مستند<ref>documentary</ref> دهه‌های ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ تأثیر فراوانی گذاشت. از مهم‌ترین فیلم‌های اوست: ''سینما ـ چشم''<ref>''Kino-Glaz/Kino-Eye'' </ref> (۱۹۲۴)، ''سینما ـ حقیقت''<ref>''Kino-Pravda/Cinema-Truth'' </ref> (۱۹۲۵)، ''به پیش، شوروی''<ref>''Shagai, Soviet/Stride, Soviet''</ref> (۱۹۲۶)، و ''مردی با دوربین فیلم‌برداری''<ref>''Chelovek s kinoapparatom/The Man with a Movie Camera'' | ||
</ref> (۱۹۲۸) . ورتوف که از ۱۹۱۸ مستندهای تألیفی و «واقعی» می‌ساخت، نوعی نظریۀ توهم‌زدایی در سینما را پی ریخت که بازیگری و دکور و استودیو و فیلم‌نامه و روایت را نفی می‌کرد. از آن‌جا که ورتوف به عکاسی ترفندی<ref>trick photography </ref> و انیمیشن (تصویر متحرک)<ref>animation </ref> و تدوین<ref>editing </ref> پیچیده علاقۀ وافر داشت، مقامات حکومت [[استالین، یوسیف (۱۸۷۹ـ۱۹۵۳)|استالین]] در دهۀ ۱۹۳۰ آثارش را «فرمالیست»<ref>formalist</ref> نامیدند و درنتیجه نام او موقتاً به‌حیطۀ فراموشی سپرده شد تا این‌که در دهۀ ۱۹۶۰ الگوی سیاسی و زیبایی‌شناختی فیلم‌هایش را دوباره کشف کردند. | </ref> (۱۹۲۸). ورتوف که از ۱۹۱۸ مستندهای تألیفی و «واقعی» می‌ساخت، نوعی نظریۀ توهم‌زدایی در سینما را پی ریخت که بازیگری و دکور و استودیو و فیلم‌نامه و روایت را نفی می‌کرد. از آن‌جا که ورتوف به عکاسی ترفندی<ref>trick photography </ref> و انیمیشن (تصویر متحرک)<ref>animation </ref> و تدوین<ref>editing </ref> پیچیده علاقۀ وافر داشت، مقامات حکومت [[استالین، یوسیف (۱۸۷۹ـ۱۹۵۳)|استالین]] در دهۀ ۱۹۳۰ آثارش را «فرمالیست»<ref>formalist</ref> نامیدند و درنتیجه نام او موقتاً به‌حیطۀ فراموشی سپرده شد تا این‌که در دهۀ ۱۹۶۰ الگوی سیاسی و زیبایی‌شناختی فیلم‌هایش را دوباره کشف کردند. | ||
| | ||