پرش به محتوا

موسیقی افریقایی: تفاوت میان نسخه‌ها

بدون خلاصۀ ویرایش
بدون خلاصۀ ویرایش
بدون خلاصۀ ویرایش
 
خط ۱۵: خط ۱۵:
'''موسیقی‌ در افریقای‌ شمالی.''' قسمت‌ وسیعی‌ از افریقای‌ شمالی‌ فرهنگی‌ با مبنای‌ اسلامی‌ دارد‌، و موسیقی‌ این‌ کشورها بیشتر «عربی» است‌ تا «افریقایی». این‌ موسیقی‌، برخلاف‌ موسیقی‌ افریقایی‌ جنوب‌ صحرا، در وهلۀ‌ اول‌ ساختاری‌ تک‌صدایی‌ و ملودیک‌ دارد، و در بیشتر موارد تک‌نوازها یا تک‌خوان‌ها با همراهی‌ ساده‌ آن را اجرا می‌کنند، و تأکید روی‌ ریتم،‌ بسیار کمتر است‌. درنتیجه‌، سازهای‌ کوبی‌ کاربرد نسبتاً کمتری‌ دارند و در مقابل‌ِ تعداد زیاد سازهای‌ زهی‌ و بادی‌، معمولاً با خاستگاه‌ عربی‌، نقش‌ دوم‌ را برعهده‌ می‌گیرند.
'''موسیقی‌ در افریقای‌ شمالی.''' قسمت‌ وسیعی‌ از افریقای‌ شمالی‌ فرهنگی‌ با مبنای‌ اسلامی‌ دارد‌، و موسیقی‌ این‌ کشورها بیشتر «عربی» است‌ تا «افریقایی». این‌ موسیقی‌، برخلاف‌ موسیقی‌ افریقایی‌ جنوب‌ صحرا، در وهلۀ‌ اول‌ ساختاری‌ تک‌صدایی‌ و ملودیک‌ دارد، و در بیشتر موارد تک‌نوازها یا تک‌خوان‌ها با همراهی‌ ساده‌ آن را اجرا می‌کنند، و تأکید روی‌ ریتم،‌ بسیار کمتر است‌. درنتیجه‌، سازهای‌ کوبی‌ کاربرد نسبتاً کمتری‌ دارند و در مقابل‌ِ تعداد زیاد سازهای‌ زهی‌ و بادی‌، معمولاً با خاستگاه‌ عربی‌، نقش‌ دوم‌ را برعهده‌ می‌گیرند.


'''نفوذ موسیقی‌ افریقایی.''' موسیقی‌ افریقایی‌ و ریتم‌ آن‌ بخش‌ زیادی‌ از موسیقی‌ بومی‌ قاره‌های‌ دیگر را تحت‌تأثیر قرار داده‌ است‌، ازجمله‌ ریتم‌های‌ متمایز و مشخص‌ بسیاری‌ از نمونه‌های‌ موسیقی مردمی‌ [[امریکای لاتین|امریکای‌ لاتین‌]]، که جزء اصلی‌ [[جاز، موسیقی|موسیقی‌ جاز]] را تشکیل‌ می‌دهد. حرکت‌ به‌سوی‌ ساختارهای‌ ریتمی‌ پیچیده‌تر، و در واقع‌ با مبنایی‌ بیشتر ریتمیک‌ تا هارمونیک‌، در موسیقی‌ کلاسیک‌ غربی‌ در قالب‌ استفادۀ‌ فزاینده‌ از سازهای‌ کوبی‌ بسیاری‌ با خاستگاه‌ افریقایی‌، نمود پیدا کرده‌ و بسیاری از‌ آهنگ‌سازان‌ را به‌ مطالعۀ‌ موسیقی‌ سنتی‌ افریقا کشانده‌ است‌. روشن‌ترین‌ شکل‌ این‌ نفوذ در کار آهنگ‌سازان‌ مینیمالیستی‌ همچون‌ [[گلس، فیلیپ (۱۹۳۷)|فیلیپ‌ گلس]]<ref>Philip Glass </ref> و [[رایک ، استیو (1936)|استیو رایک‌]]<ref>Steve Reich </ref> دیده‌ می‌شود، اما تأثیر آن‌ بر کلّ طیف‌ موسیقی‌ هنری‌ غرب‌ آشکار است‌.
'''نفوذ موسیقی‌ افریقایی.''' موسیقی‌ افریقایی‌ و ریتم‌ آن‌ بخش‌ زیادی‌ از موسیقی‌ بومی‌ قاره‌های‌ دیگر را تحت‌تأثیر قرار داده‌ است‌، ازجمله‌ ریتم‌های‌ متمایز و مشخص‌ بسیاری‌ از نمونه‌های‌ موسیقی مردمی‌ [[امریکای لاتین|امریکای‌ لاتین‌]]، که جزء اصلی‌ [[جاز، موسیقی|موسیقی‌ جاز]] را تشکیل‌ می‌دهد. حرکت‌ به‌سوی‌ ساختارهای‌ ریتمی‌ پیچیده‌تر، و در واقع‌ با مبنایی‌ بیشتر ریتمیک‌ تا هارمونیک‌، در موسیقی‌ کلاسیک‌ غربی‌ در قالب‌ استفادۀ‌ فزاینده‌ از سازهای‌ کوبی‌ بسیاری‌ با خاستگاه‌ افریقایی‌، نمود پیدا کرده‌ و بسیاری از‌ آهنگ‌سازان‌ را به‌ مطالعۀ‌ موسیقی‌ سنتی‌ افریقا کشانده‌ است‌. روشن‌ترین‌ شکل‌ این‌ نفوذ در کار آهنگ‌سازان‌ مینیمالیستی‌ همچون‌ [[گلس، فیلیپ|فیلیپ‌ گلس]]<ref>Philip Glass </ref> و [[رایک، استیو|استیو رایک‌]]<ref>Steve Reich </ref> دیده‌ می‌شود، اما تأثیر آن‌ بر کلّ طیف‌ موسیقی‌ هنری‌ غرب‌ آشکار است‌.


'''موسیقی‌ افریقایی‌ مدرن.''' انتشار و گسترش‌ فرهنگ‌ غربی‌ به‌سبب مستعمره‌سازی افریقا و نیز فعالیت‌ رسانه‌های‌ ارتباط جمعی‌ در جهان‌، افزایش‌ یافته‌ است‌: این‌ روند نفوذی‌ اکنون‌ دوطرفه‌ است، زیرا موسیقی‌ غربی‌ به‌خصوص‌ [[پاپ، موسیقی|موسیقی‌ پاپ‌]] و [[راک، موسیقی|راک‌]] جز در دورافتاده‌ترین‌ بخش‌های‌ افریقا در همه‌جا شنیده‌ می‌شود. هرچند این‌ به‌معنای‌ ناپدید‌شدن‌ بالقوۀ‌ موسیقی‌ سنتی‌ در برخی‌ نواحی‌ شهرنشین‌ است‌، راه‌ را برای‌ ظهور فرم‌های‌ ترکیبی‌ نیز باز کرده‌ است‌: های‌لایف<ref>highlife </ref> از نخستین‌ فرم‌های‌ این‌گونه‌ است‌، که‌ در اوایل‌ قرن‌ ۲۰‌ در افریقای‌ غربی‌ پدید آمد، و به‌دنبال‌ آن‌ فرم‌های‌ اکنون‌ آشنای کوئِلا<ref>Kwela </ref> در افریقای‌ جنوبی‌ در دهۀ‌ ۱۹۵۰، جوجو<ref>Juju </ref> در [[نیجریه|نیجریه‌]]، و کانگولیز<ref>Congilese </ref> در [[کنگو، جمهوری دموکراتیک|جمهوری‌ دموکراتیک‌ کنگو]]<ref>Democratic Republic of Congo
'''موسیقی‌ افریقایی‌ مدرن.''' انتشار و گسترش‌ فرهنگ‌ غربی‌ به‌سبب مستعمره‌سازی افریقا و نیز فعالیت‌ رسانه‌های‌ ارتباط جمعی‌ در جهان‌، افزایش‌ یافته‌ است‌: این‌ روند نفوذی‌ اکنون‌ دوطرفه‌ است، زیرا موسیقی‌ غربی‌ به‌خصوص‌ [[پاپ، موسیقی|موسیقی‌ پاپ‌]] و [[راک، موسیقی|راک‌]] جز در دورافتاده‌ترین‌ بخش‌های‌ افریقا در همه‌جا شنیده‌ می‌شود. هرچند این‌ به‌معنای‌ ناپدید‌شدن‌ بالقوۀ‌ موسیقی‌ سنتی‌ در برخی‌ نواحی‌ شهرنشین‌ است‌، راه‌ را برای‌ ظهور فرم‌های‌ ترکیبی‌ نیز باز کرده‌ است‌: های‌لایف<ref>highlife </ref> از نخستین‌ فرم‌های‌ این‌گونه‌ است‌، که‌ در اوایل‌ قرن‌ ۲۰‌ در افریقای‌ غربی‌ پدید آمد، و به‌دنبال‌ آن‌ فرم‌های‌ اکنون‌ آشنای کوئِلا<ref>Kwela </ref> در افریقای‌ جنوبی‌ در دهۀ‌ ۱۹۵۰، جوجو<ref>Juju </ref> در [[نیجریه|نیجریه‌]]، و کانگولیز<ref>Congilese </ref> در [[کنگو، جمهوری دموکراتیک|جمهوری‌ دموکراتیک‌ کنگو]]<ref>Democratic Republic of Congo
۴۷٬۳۱۳

ویرایش