لی رمیک (1935 - 1991): تفاوت میان نسخه‌ها
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| (۲ نسخهٔ میانیِ ایجادشده توسط همین کاربر نشان داده نشد) | |||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
{{جعبه زندگینامه | |||
|عنوان =لی رمیک | |||
|نام =Lee Remick | |||
|نام دیگر= | |||
|نام اصلی= | |||
|نام مستعار= | |||
|لقب= | |||
|زادروز=ماساچوست 14 دسامبر 1935م | |||
|تاریخ مرگ=کالیفرنیا 2 جولای 1991م | |||
|دوره زندگی= | |||
|ملیت=آمریکایی | |||
|محل زندگی= | |||
|تحصیلات و محل تحصیل= | |||
| شغل و تخصص اصلی =بازیگر | |||
|شغل و تخصص های دیگر= | |||
|سبک = | |||
|مکتب = | |||
|سمت = | |||
|جوایز و افتخارات = | |||
|آثار =چهره‌ای میان جمعیت (الیا کازان - 1957)؛ تشریح یک قتل (اتو پرمینجر - 1959)؛ رود وحشی (الیا کازان - 1960)؛ تجربۀ وحشت (بلیک ادواردز - 1962)؛ روزهای شراب و گل سرخ (بلیک ادواردز - 1963)؛ طالع نحس (ریچارد دانر - 1976)؛ جنگ اِما (کلیتی جسوپ - 1988) | |||
|خویشاوندان سرشناس = | |||
|گروه مقاله =سینما | |||
|دوره = | |||
|فعالیت های مهم = | |||
|رشته = | |||
|پست تخصصی = | |||
|باشگاه = | |||
}}[[پرونده:2042165896.jpg|جایگزین=لی رمیک|بندانگشتی|400x400پیکسل|لی رمیک]] | |||
لی رمیک (ماساچوست 14 دسامبر 1935- کالیفرنیا 2 جولای 1991م) (Lee Remick) | لی رمیک (ماساچوست 14 دسامبر 1935- کالیفرنیا 2 جولای 1991م) (Lee Remick) | ||
رابین وود | |||
(نام کامل: لی آن رمیک<ref>Lee Ann Remick</ref>) بازیگر امریکایی تئاتر، سینما و تلویزیون. در سال ۱۹۵۹ برای فیلم ''تشریح یک قتل''، نامزد جایزۀ گلدن گلوب بهترین بازیگر زن فیلم درام و در سال ۱۹۶۲ برای فیلم ''روزهای شراب و گل‌های سرخ''، نامزد [[جایزه اسکار|جایزۀ اسکار]] بهترین بازیگر نقش اول زن و جایزۀ گلدن گلوب بهترین بازیگر زن فیلم درام شد. | |||
ابتدا رقصنده بود. پس از تجربه‌هایی در تئاتر و تلویزیون، نخستین نقش خود را در فیلم ''چهره‌ای میان جمعیت'' بازی کرد و با این‌که شمالی بود تا سال‌ها نقش دختران جنوبی را به عهده می‌گرفت. با بازی در نقش همسر عشوه‌گر تونی فرانسیوزا در ''تابستان گرم طولانی'' توجه بیش‌تری را به خود جلب کرد و سرانجام استعداد خود را در نقش قربانی یک هتک حرمت مشکوک در ''تشریح یک قتل'' به اثبات رساند. به‌خاطر بازی قدرتمندش در نقش همسر الکلی و ترحم‌برانگیز [[جک لمون]] در ''روزهای شراب و گل سرخ'' نامزد دریافت جایزۀ اسکار بازیگر نقش اول شد. رمیک علاوه بر نقش‌های اصلی متعدد بعدی‌اش در فیلم‌ها، که اغلب نقش‌هایی هوسانی و متکی بر جذابیت ظاهری او بودند، حضور موفقیت‌آمیز متداومی در تلویزیون و تئاتر داشت. دوسال پس از جدایی از کارگردان / تهیه‌کنندۀ تلویزیونی، بیل کالران<ref>Bill Colleran</ref> (1957 - 1968) با کیپ گووانز<ref>Kip Gowans</ref> (1970 - 1991)، کارگردان انگلیسی، ازدواج کرد و موقتاً به انگلستان رفت، و در آن‌جا در تعدادی فیلم بازی کرد. در دهۀ ۱۹۸۰ که عملاً دست از بازیگری سینما کشیده بود، در زمینۀ فیلم و مجموعه‌های تلویزیونی پرکار بود. در سال ۱۹۸۸ در یک کمپانی فیلمسازی با جیمز گارنر<ref>James Garner</ref> و پیتر کی. دوچو<ref>Peter K. Duchow</ref> شریک شد. اندکی بعد، بر اثر ابتلا به سرطان درگذشت. | |||
رابین وود<ref>Robin Wood</ref> منتقد نامدار کانادایی، از دیدگاهی ستایش‌آمیز معتقد بود که دلیل محوری حضور جذاب و پیچیدۀ رمیک جلوی دوربین حسی از گرمای جسمانیتی کتمان‌ناپذیر است که قابلیت انعطاف مختلفی، بسته به میزان آزادی عمل یا سرکوب‌شدگی این جسمانیت دارد. دوتا از بهترین نقش‌های او در فاصلۀ یک‌سال از هم، در ''تشریح یک قتل'' و ''رود وحشی''، مثال‌های وود برای تبیین نکتۀ مورد نظرش هستند. اولی بر مبنای چشم و گوش باز، اغواگری و بوالهوسی شخصیت رمیک بنا شده است و دومی بر مبنای محرومیت‌های این شخصیت و بیدار شدن مجدد امیالش. اتو پرمینجر<ref>Otto Ludwig Preminger</ref> این ویژگی رمیک را برای تشدید حس ابهام کلی فیلم به کار می‌گیرد: زنی که حاضر است جاذبۀ خود را مورد بهره‌برداری قرار دهد، بدون این‌که دیگران به ریاکاری احتمالی او ظن ببرند. بازی او به این جسمانیت بی‌محابا که معمولاً در هالیوود به عنوان یک ویژگی فاسد و تباه معرفی می‌شود، جنبه‌ای تاثیرگذار و عمیق می‌بخشد که ذهن تماشاگر را درگیر کشف ریشه‌های آن می‌کند. در ''رود وحشی''، بازی رمیک در نقش مادر بیوه شدۀ جوان و درس ناخوانده، سهم مهمی در موفقیت فیلم و در امان ماندن داستان از گزند ادعاهای متظاهرانۀ معمول [[الیا کازان]] دارد. او ابتدا مظهر قابلیت و حس حیاتی است که به دلیل محرومیت و فاجعه عقیم مانده است. سپس فیلم به زیبایی، تجدید حیات جسمی و روحی او را نشان می‌دهد که کاملش تماس با یک مرد است. مردی که با بازی [[مونتگمری کلیفت (۱۹۲۰ـ۱۹۶۶)|مونتگمری کلیفت]] دور از تجسم ارزش‌های مردانۀ افراطی و قدرت‌طلبانه، معرف نوعی حساسیت، ملایمت و درونگرایی است که با کیفیت‌هایی مشابه نزد رمیک همآوردی می‌کند. وود تقابلی مشابه را در دو فیلمی که رمیک برای [[بلیک ادواردز]] بازی کرد کشف می‌کند. شخصیت او در ''تجربۀ وحشت'' اگرچه نسبتاً قراردادی به نظر می‌رسد، ولی براساس ضرورت تسلط بر خویش عمل می‌کند. در ''روزهای شراب و گل سرخ'' برعکس عمل می‌کند و سرانجام جسمانیت مفرط و چشمگیر ''تشریح یک قتل'' را ترسیم می‌کند. تسلیم شدن رمیک در این فیلم به فراموشی‌های نوشخواری، گریزی است از تنش‌ها و محدودیت‌های زندگی روزمرۀ شهری. رمیک از دهۀ ۱۹۷۰ به بعد در یافتن نقش‌هایی این‌چنین که بتوانند به خوبی از ویژگی‌های ظاهری و روحی این شخصیت بهره‌برداری کنند، موفق نبود. نتیجه‌اش نقش‌های بی‌اهمیتی در فیلم‌هایی معمولی مثل ''طالع نحس'' یا ''تلفن'' است. او در این فیلم‌ها بازیگری غیرقابل تشخیص به نظر می‌رسد، ولی در هرحال ظرافت و وقاری که او حتی به این حقیرترین نقش‌ها می‌بخشد نیز قابل چشم‌پوشی نیست. | |||
'''برخی از آثار سینمایی''' | '''برخی از آثار سینمایی''' | ||
چهره‌ای میان جمعیت (الیا کازان - 1957) | * ''چهره‌ای میان جمعیت'' (الیا کازان - 1957) | ||
تابستان گرم و طولانی (مارتین ریت - 1958) | * ''تابستان گرم و طولانی'' (مارتین ریت - 1958) | ||
تشریح یک قتل (اتو پرمینجر - 1959) | * ''تشریح یک قتل'' (اتو پرمینجر - 1959) | ||
رود وحشی (الیا کازان - 1960) | * ''رود وحشی'' (الیا کازان - 1960) | ||
تجربۀ وحشت (بلیک ادواردز - 1962) | * ''تجربۀ وحشت'' (بلیک ادواردز - 1962) | ||
مرد فراری (کارول رید - 1963) | * ''مرد فراری'' ([[کارول رید]] - 1963) | ||
روزهای شراب و گل سرخ (بلیک ادواردز - 1963) | * ''روزهای شراب و گل سرخ'' (بلیک ادواردز - 1963) | ||
مسیر هاله لويا (جان استرجس - 1965) | * ''مسیر هاله لويا'' (جان استرجس - 1965) | ||
کارآگاه (گوردون داگلاس - 1965) | * ''کارآگاه'' (گوردون داگلاس - 1965) | ||
یک سر بریده شده (دیک کلمان - 1970) | * ''یک سر بریده شده'' (دیک کلمان - 1970) | ||
گاهی یک فکر بزرگ (پل نیومن - 1971) | * ''گاهی یک فکر بزرگ'' ([[پل نیومن]] - 1971) | ||
تعادل ظریف (تونی ریچاردسون - 1973) | * ''تعادل ظریف'' ([[تونی ریچاردسون]] - 1973) | ||
طالع نحس (ریچارد دانر - 1976) | * ''طالع نحس'' (ریچارد دانر - 1976) | ||
تلفن (دان سیگل - 1977) | * ''تلفن'' ([[دان سیگل]] - 1977) | ||
اروپایی‌ها (جیمز آیوری - 1979) | * ''اروپایی‌ها'' ([[جیمز آیوری]] - 1979) | ||
ستایش (باب کلارک - 1980) | * ''ستایش'' (باب کلارک - 1980) | ||
هدیه | * ''هدیه عشق: داستان کریسمس'' (دلبرت مان - 1983) | ||
جنگ اِما (کلیتی جسوپ - 1988) | * ''جنگ اِما'' (کلیتی جسوپ<ref>Clytie Jessop</ref> - 1988) | ||
---- | |||
[[رده:سینما]] | |||
[[رده:جهان - اشخاص]] | |||
نسخهٔ کنونی تا ۲۷ اوت ۲۰۲۲، ساعت ۰۷:۰۵
| لی رمیک Lee Remick | |
|---|---|
| زادروز |
ماساچوست 14 دسامبر 1935م |
| درگذشت | کالیفرنیا 2 جولای 1991م |
| ملیت | آمریکایی |
| شغل و تخصص اصلی | بازیگر |
| آثار | چهره‌ای میان جمعیت (الیا کازان - 1957)؛ تشریح یک قتل (اتو پرمینجر - 1959)؛ رود وحشی (الیا کازان - 1960)؛ تجربۀ وحشت (بلیک ادواردز - 1962)؛ روزهای شراب و گل سرخ (بلیک ادواردز - 1963)؛ طالع نحس (ریچارد دانر - 1976)؛ جنگ اِما (کلیتی جسوپ - 1988) |
| گروه مقاله | سینما |
لی رمیک (ماساچوست 14 دسامبر 1935- کالیفرنیا 2 جولای 1991م) (Lee Remick)
(نام کامل: لی آن رمیک[۱]) بازیگر امریکایی تئاتر، سینما و تلویزیون. در سال ۱۹۵۹ برای فیلم تشریح یک قتل، نامزد جایزۀ گلدن گلوب بهترین بازیگر زن فیلم درام و در سال ۱۹۶۲ برای فیلم روزهای شراب و گل‌های سرخ، نامزد جایزۀ اسکار بهترین بازیگر نقش اول زن و جایزۀ گلدن گلوب بهترین بازیگر زن فیلم درام شد.
ابتدا رقصنده بود. پس از تجربه‌هایی در تئاتر و تلویزیون، نخستین نقش خود را در فیلم چهره‌ای میان جمعیت بازی کرد و با این‌که شمالی بود تا سال‌ها نقش دختران جنوبی را به عهده می‌گرفت. با بازی در نقش همسر عشوه‌گر تونی فرانسیوزا در تابستان گرم طولانی توجه بیش‌تری را به خود جلب کرد و سرانجام استعداد خود را در نقش قربانی یک هتک حرمت مشکوک در تشریح یک قتل به اثبات رساند. به‌خاطر بازی قدرتمندش در نقش همسر الکلی و ترحم‌برانگیز جک لمون در روزهای شراب و گل سرخ نامزد دریافت جایزۀ اسکار بازیگر نقش اول شد. رمیک علاوه بر نقش‌های اصلی متعدد بعدی‌اش در فیلم‌ها، که اغلب نقش‌هایی هوسانی و متکی بر جذابیت ظاهری او بودند، حضور موفقیت‌آمیز متداومی در تلویزیون و تئاتر داشت. دوسال پس از جدایی از کارگردان / تهیه‌کنندۀ تلویزیونی، بیل کالران[۲] (1957 - 1968) با کیپ گووانز[۳] (1970 - 1991)، کارگردان انگلیسی، ازدواج کرد و موقتاً به انگلستان رفت، و در آن‌جا در تعدادی فیلم بازی کرد. در دهۀ ۱۹۸۰ که عملاً دست از بازیگری سینما کشیده بود، در زمینۀ فیلم و مجموعه‌های تلویزیونی پرکار بود. در سال ۱۹۸۸ در یک کمپانی فیلمسازی با جیمز گارنر[۴] و پیتر کی. دوچو[۵] شریک شد. اندکی بعد، بر اثر ابتلا به سرطان درگذشت.
رابین وود[۶] منتقد نامدار کانادایی، از دیدگاهی ستایش‌آمیز معتقد بود که دلیل محوری حضور جذاب و پیچیدۀ رمیک جلوی دوربین حسی از گرمای جسمانیتی کتمان‌ناپذیر است که قابلیت انعطاف مختلفی، بسته به میزان آزادی عمل یا سرکوب‌شدگی این جسمانیت دارد. دوتا از بهترین نقش‌های او در فاصلۀ یک‌سال از هم، در تشریح یک قتل و رود وحشی، مثال‌های وود برای تبیین نکتۀ مورد نظرش هستند. اولی بر مبنای چشم و گوش باز، اغواگری و بوالهوسی شخصیت رمیک بنا شده است و دومی بر مبنای محرومیت‌های این شخصیت و بیدار شدن مجدد امیالش. اتو پرمینجر[۷] این ویژگی رمیک را برای تشدید حس ابهام کلی فیلم به کار می‌گیرد: زنی که حاضر است جاذبۀ خود را مورد بهره‌برداری قرار دهد، بدون این‌که دیگران به ریاکاری احتمالی او ظن ببرند. بازی او به این جسمانیت بی‌محابا که معمولاً در هالیوود به عنوان یک ویژگی فاسد و تباه معرفی می‌شود، جنبه‌ای تاثیرگذار و عمیق می‌بخشد که ذهن تماشاگر را درگیر کشف ریشه‌های آن می‌کند. در رود وحشی، بازی رمیک در نقش مادر بیوه شدۀ جوان و درس ناخوانده، سهم مهمی در موفقیت فیلم و در امان ماندن داستان از گزند ادعاهای متظاهرانۀ معمول الیا کازان دارد. او ابتدا مظهر قابلیت و حس حیاتی است که به دلیل محرومیت و فاجعه عقیم مانده است. سپس فیلم به زیبایی، تجدید حیات جسمی و روحی او را نشان می‌دهد که کاملش تماس با یک مرد است. مردی که با بازی مونتگمری کلیفت دور از تجسم ارزش‌های مردانۀ افراطی و قدرت‌طلبانه، معرف نوعی حساسیت، ملایمت و درونگرایی است که با کیفیت‌هایی مشابه نزد رمیک همآوردی می‌کند. وود تقابلی مشابه را در دو فیلمی که رمیک برای بلیک ادواردز بازی کرد کشف می‌کند. شخصیت او در تجربۀ وحشت اگرچه نسبتاً قراردادی به نظر می‌رسد، ولی براساس ضرورت تسلط بر خویش عمل می‌کند. در روزهای شراب و گل سرخ برعکس عمل می‌کند و سرانجام جسمانیت مفرط و چشمگیر تشریح یک قتل را ترسیم می‌کند. تسلیم شدن رمیک در این فیلم به فراموشی‌های نوشخواری، گریزی است از تنش‌ها و محدودیت‌های زندگی روزمرۀ شهری. رمیک از دهۀ ۱۹۷۰ به بعد در یافتن نقش‌هایی این‌چنین که بتوانند به خوبی از ویژگی‌های ظاهری و روحی این شخصیت بهره‌برداری کنند، موفق نبود. نتیجه‌اش نقش‌های بی‌اهمیتی در فیلم‌هایی معمولی مثل طالع نحس یا تلفن است. او در این فیلم‌ها بازیگری غیرقابل تشخیص به نظر می‌رسد، ولی در هرحال ظرافت و وقاری که او حتی به این حقیرترین نقش‌ها می‌بخشد نیز قابل چشم‌پوشی نیست.
برخی از آثار سینمایی
- چهره‌ای میان جمعیت (الیا کازان - 1957)
- تابستان گرم و طولانی (مارتین ریت - 1958)
- تشریح یک قتل (اتو پرمینجر - 1959)
- رود وحشی (الیا کازان - 1960)
- تجربۀ وحشت (بلیک ادواردز - 1962)
- مرد فراری (کارول رید - 1963)
- روزهای شراب و گل سرخ (بلیک ادواردز - 1963)
- مسیر هاله لويا (جان استرجس - 1965)
- کارآگاه (گوردون داگلاس - 1965)
- یک سر بریده شده (دیک کلمان - 1970)
- گاهی یک فکر بزرگ (پل نیومن - 1971)
- تعادل ظریف (تونی ریچاردسون - 1973)
- طالع نحس (ریچارد دانر - 1976)
- تلفن (دان سیگل - 1977)
- اروپایی‌ها (جیمز آیوری - 1979)
- ستایش (باب کلارک - 1980)
- هدیه عشق: داستان کریسمس (دلبرت مان - 1983)
- جنگ اِما (کلیتی جسوپ[۸] - 1988)