نادری ، امیر (آبادان ۱۳۲۴ش): تفاوت میان نسخه‌ها
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| (۵ نسخهٔ میانی ویرایش شده توسط ۲ کاربر نشان داده نشد) | |||
| خط ۲۶: | خط ۲۶: | ||
}}[[پرونده:39009700- 2.jpg|جایگزین=امیر نادری|بندانگشتی|امیر نادری]]امیر نادری (آبادان 7 خرداد ۱۳۲۴ش- )<br> | }}[[پرونده:39009700- 2.jpg|جایگزین=امیر نادری|بندانگشتی|امیر نادری]]امیر نادری (آبادان 7 خرداد ۱۳۲۴ش- )<br> | ||
عکاس، فیلم''''''نامه''''''نویس، و کارگردان ایرانی سینما. در سینما دو | عکاس، فیلم''''''نامه''''''نویس، و کارگردان ایرانی سینما. در سینما دو مسیر متفاوت'''''' و حتی'''''' مخالف را پیمود: فیلم''''''های مسیر اول داستان''''''گو است که در آن ماجراها از آغاز تا پایان با فراز و فرود داستانی روایت می''''''شود؛ همچون'''''' ''خداحافظ'''' رفیق ''''''''(۱۳۵۰)، ''تنگنا ''(۱۳۵۲)، ''تنگسیر ''(۱۳۵۲)، ''سازدهنی'''''''' (۱۳۵۲)، ''مرثیه ''(۱۳۵۴)، ''ساخت'''' ایران'' (۱۳۵۷) و ''حتی'''' منهتن'''' از روی'''' شماره ''(۱۹۹۳)؛ و فیلم''''''های مسیر دوم ضد قصه است، و ساختار فیلم را تصاویر می''''''سازند و نه گفت''''''و''''''گو''''''ها؛ برخی از این فیلم''''''ها عبارت''''''اند از ''انتظار'' (۱۳۵۳)، ''برنده''''''''... (۱۳۵۷)، ''جست''''وجو'' (۱۳۵۹)، ''جست''''وجو ۲ ''(۱۳۶۰)، ''دونده''... (۱۳۶۴)، و ''آب''''، باد، خاک'''''''' (۱۳۶۶). فیلم''''''های مسیر اول'''''' رئالیستی'''''' و در لحظه''''''هایی'''''' متمایل'''''' به ''''''ناتورالیسم'''''' است'''''' و به ''''''همین'''''' سبب باید با معیارهای'''''' سینمای'''''' رئالیستی'''''' ارزیابی'''''' شود، و مسیر دوم'''''' اگرچه'''''' ضد رئالیستی'''''' نیست''''''، در چارچوب معیارهای'''''' سینمای'''''' رئالیستی'''''' نمی''''''گنجد.'''''' بر''''''خلاف'''''' فیلم''''''های مسیر اول'''''' که ''''''واقعیت عینی'''''' را می''''''نمایاند، فیلم''''''های مسیر دوم به'''''' واقعیت هنری'''''' می''''''پردازد که'''''' الزاماً همان'''''' واقعیت ''''''آشنای زندگی'''''' روزمره'''''' نیست.'''''' در طول'''''' فعالیت'''''' فیلم''''''سازی'''''' خود بعد از عکس''''''هایی'''''' که'''''' برای'''''' تعدادی از فیلم''''''ها مثل'''''' ''بیگانه'''' بیا'' (۱۳۴۷)، ''قیصر ''(۱۳۴۸)، و ''حسن'''' کچل'''''''' (۱۳۴۹) گرفت، به فیلم''''''سازی روآورد، و فیلم''''''های آخرش هنگام حضور وی در ایران ''(دونده'' و ''آب''، ''باد''، ''خاک)''، در جشنواره''''''های خارجی با تحسین روبه''''''رو شدند. | ||
نادری در اواخر دهۀ 1360 به امریکا مهاجرت کرد و طی سال‌های اخیر ساکن ژاپن است. | نادری در اواخر دهۀ 1360 به [[امریکا، ایالات متحده|امریکا]] مهاجرت کرد و طی سال‌های اخیر ساکن [[ژاپن]] است. | ||
| خط ۴۲: | خط ۴۲: | ||
*''[[سازدهنی (فیلم)|ساز دهنی]]'' (۱۳۵۲) | *''[[سازدهنی (فیلم)|ساز دهنی]]'' (۱۳۵۲) | ||
*''[[تنگسیر (فیلم)|تنگسیر]]'' (۱۳۵۲) | *''[[تنگسیر (فیلم)|تنگسیر]]'' (۱۳۵۲) | ||
*'' | *''انتظار'' (۱۳۵۳) | ||
*''[[مرثیه (فیلم 1354)|مرثیه]]'' (۱۳۵۴) | *''[[مرثیه (فیلم 1354)|مرثیه]]'' (۱۳۵۴) | ||
*''[[ساخت ایران (فیلم)|ساخت ایران]]'' (۱۳۵۷) | *''[[ساخت ایران (فیلم)|ساخت ایران]]'' (۱۳۵۷) | ||
*''برنده''''''''... (۱۳۵۷) | *''برنده''''''''... (۱۳۵۷) | ||
*''جستجو | *''[[جستجو (فیلم مستند)|جستجو]]'' (۱۳۵۹) | ||
*''جستجو ۲'' (۱۳۶۰) | *''[[جستجو (فیلم مستند)|جستجو ۲]]'' (۱۳۶۰) | ||
*''دونده'' (۱۳۶۳) | *''[[دونده]]'' (۱۳۶۳) | ||
*''آب، باد، خاک'' (۱۳۶۴) | *''[[آب، باد، خاک (فیلم)|آب، باد، خاک]]'' (۱۳۶۴) | ||
*''منهتن از روی شماره'' (۱۹۹۳) | *''منهتن از روی شماره'' (۱۹۹۳) | ||
*''وگاس: بر اساس یک داستان واقعی'' (۲۰۰۸) | *''وگاس: بر اساس یک داستان واقعی'' (۲۰۰۸) | ||
*''کوه'' (۲۰۱۶) | *''[[کوه (فیلم 2016)|کوه]]'' (۲۰۱۶) | ||
نسخهٔ کنونی تا ۱۲ نوامبر ۲۰۲۳، ساعت ۰۶:۵۱
| امیر نادری | |
|---|---|
| زادروز |
آبادان 7 خرداد ۱۳۲۴ش |
| محل زندگی | ایران- امریکا- ژاپن |
| ملیت | ایرانی |
| شغل و تخصص اصلی | کارگردان سینما |
| شغل و تخصص های دیگر | عکاس و فیلم‌نامه‌نویس |
| آثار | خداحافظ رفیق (۱۳۵۰)، تنگنا (۱۳۵۲)، تنگسیر (۱۳۵۲)، سازدهنی (۱۳۵۲)، مرثیه (۱۳۵۴)، ساخت ایران (۱۳۵۷) |
| گروه مقاله | سینما |
| جوایز و افتخارات | جایزۀ بهترین کارگردانی برای تنگنا از ششمین دوره جشنواره فیلم سپاس (۱۳۵۳)؛ جایزۀ بالن طلایی برای فیلم دونده از جشنواره فیلم سه قاره نانت (۱۹۸۵)؛ جایزۀ بالن طلایی برای فیلم آب، باد، خاک از جشنواره فیلم سه قاره نانت (۱۹۸۹)؛ جایزۀ ویژۀ هیات داوران برای فیلم آب، باد، خاک از جشنواره فیلم سیدنی (۱۹۹۰) |
امیر نادری (آبادان 7 خرداد ۱۳۲۴ش- )
عکاس، فیلم‌نامه‌نویس، و کارگردان ایرانی سینما. در سینما دو مسیر متفاوت و حتی مخالف را پیمود: فیلم‌های مسیر اول داستان‌گو است که در آن ماجراها از آغاز تا پایان با فراز و فرود داستانی روایت می‌شود؛ همچون خداحافظ رفیق (۱۳۵۰)، تنگنا (۱۳۵۲)، تنگسیر (۱۳۵۲)، سازدهنی (۱۳۵۲)، مرثیه (۱۳۵۴)، ساخت ایران (۱۳۵۷) و حتی منهتن از روی شماره (۱۹۹۳)؛ و فیلم‌های مسیر دوم ضد قصه است، و ساختار فیلم را تصاویر می‌سازند و نه گفت‌و‌گو‌ها؛ برخی از این فیلم‌ها عبارت‌اند از انتظار (۱۳۵۳)، برنده... (۱۳۵۷)، جست‌وجو (۱۳۵۹)، جست‌وجو ۲ (۱۳۶۰)، دونده... (۱۳۶۴)، و آب، باد، خاک (۱۳۶۶). فیلم‌های مسیر اول رئالیستی و در لحظه‌هایی متمایل به ناتورالیسم است و به همین سبب باید با معیارهای سینمای رئالیستی ارزیابی شود، و مسیر دوم اگرچه ضد رئالیستی نیست، در چارچوب معیارهای سینمای رئالیستی نمی‌گنجد. بر‌خلاف فیلم‌های مسیر اول که واقعیت عینی را می‌نمایاند، فیلم‌های مسیر دوم به واقعیت هنری می‌پردازد که الزاماً همان واقعیت آشنای زندگی روزمره نیست. در طول فعالیت فیلم‌سازی خود بعد از عکس‌هایی که برای تعدادی از فیلم‌ها مثل بیگانه بیا (۱۳۴۷)، قیصر (۱۳۴۸)، و حسن کچل (۱۳۴۹) گرفت، به فیلم‌سازی روآورد، و فیلم‌های آخرش هنگام حضور وی در ایران (دونده و آب، باد، خاک)، در جشنواره‌های خارجی با تحسین روبه‌رو شدند.
نادری در اواخر دهۀ 1360 به امریکا مهاجرت کرد و طی سال‌های اخیر ساکن ژاپن است.
برخی از جوایز و افتخارات مهم
جایزۀ بهترین کارگردانی برای تنگنا از ششمین دوره جشنواره فیلم سپاس (۱۳۵۳)؛ جایزۀ بالن طلایی برای فیلم دونده از جشنواره فیلم سه قاره نانت (۱۹۸۵)؛ جایزۀ بالن طلایی برای فیلم آب، باد، خاک از جشنواره فیلم سه قاره نانت (۱۹۸۹)؛ جایزۀ ویژۀ هیات داوران برای فیلم آب، باد، خاک از جشنواره فیلم سیدنی (۱۹۹۰)؛ جایزۀ بهترین فیلم انجمن فیلم‌سازان جوان ایتالیا برای فیلم وگاس: بر اساس یک داستان واقعی از جشنواره فیلم ونیز (۲۰۰۸)
برخی از فیلم‌های بلند (سینمایی و مستند)
- خداحافظ رفیق (۱۳۵۰)
- تنگنا (۱۳۵۲)
- ساز دهنی (۱۳۵۲)
- تنگسیر (۱۳۵۲)
- انتظار (۱۳۵۳)
- مرثیه (۱۳۵۴)
- ساخت ایران (۱۳۵۷)
- برنده... (۱۳۵۷)
- جستجو (۱۳۵۹)
- جستجو ۲ (۱۳۶۰)
- دونده (۱۳۶۳)
- آب، باد، خاک (۱۳۶۴)
- منهتن از روی شماره (۱۹۹۳)
- وگاس: بر اساس یک داستان واقعی (۲۰۰۸)
- کوه (۲۰۱۶)